知日(8特集妖怪)

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*本妖怪电影起初都以文学名著为底本进行改编 ，怪谈文学的滥觞《怪谈》，在19**年由小林正树搬 上大银幕，堪称思想内容真正深刻的妖怪电影。影片 从小泉八云撰写的灵异故事中选取四则，4个故事表面 看上去毫无关联，内里却都表达了“信任与背叛”这 一人类亘古不变的道德困境。全片充满了超现实主义 的叙述，处处渗透出阴暗诡异的美，对白抒情细腻， 场景也极尽幽美，上映后大获好评，被赞赏为“精致 的恐怖”！ 另一部由名著改编的妖怪电影，是**的《雨月 物语》，由沟口健二导演。这是一部具有强烈东方审 美色彩的影片，截取上田秋成原著中“蛇性之淫”和 “夜宿荒宅”两个故事进行演绎。影片透过名摄影师 宫川一夫的巧手，将故事发生的舞台“幽灵豪宅”营 造出一种朦胧而又金碧辉煌的气氛。摄影机以俯瞰的 角度取景，人物走位又采用“能剧”的举止形式，加 上歌舞伎、音乐之配合，神秘幽玄的怪谈世界跃然于 光影之间。本片因为精彩的意境塑造而*到高度赞赏 ，在威尼斯电影节上获得银狮奖。 和《雨月物语》齐名的，是由经典怪谈故事集《 四谷怪谈》改编的电影。其被拍成电影的次数超过50 次，至今仍持续影响着*本的恐怖文化。在这为数众 多的改编电影中，以1956年毛利正树导演的《四谷怪 谈》、1959年中川信夫导演的《东海道四谷怪谈》、 1969年森一生导演的《四谷怪谈：阿岩的亡灵》、 1994年深作欣二导演的《忠臣藏外传——四谷怪谈》 、2004年蜷川幸雄导演的《伊右卫门之永恒的爱》* 为影迷津津乐道。 夹在沟口健二和小林正树两位大师之间的中川信 夫，是*本惊悚片大师，擅长古典式恐怖。精致的灯 光布景、幽玄的音效配乐和严肃的“本格派”恐怖气 氛，是他电影的一贯特点。《东海道四谷怪谈》在超 现实内容中所包含的因果报应、天理循环等思想，本 质上比《雨月物语》*趋虚无，其虚幻的味道*加浓 郁。因此《东海道四谷怪谈》的场面*恐怖、*具冲 击力，有*多超自然的元素以视觉形象呈现。阴湿冷 寂的深秋之夜，月影幽暗浅淡，映在残败的稻田水面 上，隐约可见提着灯笼的人影在水边沿着白墙青瓦徐 行，白墙上攀附着二三枝常青藤。如此的鬼魅氛围、 令人毛骨悚然的意境，*接近于歌舞伎、浮世绘原作 的风貌。这种青灰阴郁、幻相飘忽的风格在怪谈电影 中得到了长久延续，奠定了此类型电影的美学精髓。 此外，中川信夫的另一代表作《怪谈蛇女》 （1968年），亦是“现实主义怪谈”的杰作。 深作欣二的《忠臣藏外传——四谷怪谈》系为纪 念松竹公司创业百年而拍，与通常的《东海道四谷怪 谈》不同，他大胆地把《东海道四谷怪谈》故事跟《 忠臣藏外传——四谷怪谈》合成一线，使《东海道四 谷怪谈》的主人公伊右卫门在接*妻子阿岩报复的同 时，也参与到47名赤穗浪人的**中，并称之为“赤 穗第四十八义士”。本片的优点是充分展示了江户的 市井风情画，在人物塑造上也做得十分成功。场面大 气十足、艺术冲击力强，堪称人性挽歌式的杰作。不 过，作为一部传统的东洋妖怪物语，该片也显得血腥 有余而哀怨不足。 2004年的《伊右卫门之永恒的爱》由*本能剧大 师蜷川幸雄执导，改编自推理小说家京极夏彦的小说 《嗤笑伊右卫门》。歌舞伎原著的作者鹤屋南北曾有 *本莎士比亚的美称，小心翼翼的京极夏彦则把他的 剧作改编得*为莎士比亚，*接近“性格悲剧”的典 型，并塑造了一个古典版本中***的阿岩，刚毅 、固执、有主见的阿岩，一个**现代女性的形象。 而导演也在电影中挖掘了*深刻的人性。 在一片妖怪电影的热潮中，大映公司于1968年推 出《妖怪百物语》、《妖怪大战争》（黑田义之版） ，1969年又推出《东海道惊魂》，这三部制作精良的 妖怪影片，并称为“大映妖怪三部曲”。它们就像深 夜的怪谈大会，聚集了榨油鬼、辘轳首、油腻老先生 、长颈女妖、单眼怪伞、无脸妖怪等*本知名妖怪， 特技效果在当时*是首屈一指。 1990年上映的《妖怪天国》是一部关于灵魂奇观 的电影，由动漫大师手冢治虫之子手冢真执导。影片 用**的映像美讲述了“月着陆”“妖怪城”“河童 ”等5个故事，均采用套层结构进行，即一个故事里包 裹着另一个故事，层层打开，*后又依次了结。全片 因精彩*伦地描绘了**的爱与孤独，成为各大传媒 的五星级**作品。 “万物有灵”是*本鬼怪电影中常见的题材。传 说中的狸猫、河童、雪女等神怪，都曾经不止一次出 现在银幕上。黑泽明导演的《梦》，截取了人们生活 或意识中的一些片段，不徐不疾地诉说着人世的寓言 。片中出现了“狐狸嫁女”“樱桃祭”“雪女”“复 活的兵士”等短篇故事，充满了志怪的气氛，将民间 传说、鬼魂之说和现代都市文明的批判共冶于一炉， 传达了黑泽明对*本文化崩溃的焦虑和警世的寓言。 P103-104