视听(幻觉的构建第3版)

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第1章 投射于影像之上的声音 1.1 视听幻觉 影院灯光暗下来，电影开始了。残酷而神秘的影像 出现在银幕上： 一台电影放映机转动着，电影的某个 特写画面通过它，出现了吓人的 动物祭品的影像、一 个钉子被钉入手掌。然后，在更为“正常”的时 间里 ，出现了一个停尸房。我们看到一个男孩的尸体，像其 他尸体一样， 但他忽然活了过来——他起身、读书、 他倾向银幕前面，随后，在他 的手前面，看起来一张 美丽的女人脸庞正在成形。 到现在为止我们看到的是 伯格曼的影片《假面》（Persona，1966） 的开场段落 ，这是一直由像雷蒙·贝卢尔（Raymond Bellour）、 大 卫·波德维尔（David Bordwell）、玛丽莲·约翰 斯·布莱克韦尔（Marilyn Johns Blackwell）这样的 人在书籍和大学课程中所分析的内容。而且， 这段影 片还会继续被这样分析下去。 停！让我们把伯格曼的 影片倒到头，把声音关掉，忘掉我们以前 看到的，重 新观看影片。现在，我们看到了相当不同的内容。 首 先，钉子钉入手掌的镜头：无声放映时，它形成了由三 个分立 的镜头所组成的感觉；而有声音时，因为声音 的连接作用我们把它们 看成一个镜头。不仅如此，无 声时，被钉的手是抽象的；有声音时， 它是可怕的、 真实的。在停尸间的诸多镜头中，如果没有将它们连接 在一起的滴水声，我们会发现这些镜头只是一系列静止 的画面，上面 只有互不相干的尸体的各个部位，失去 了空间和时间。而且，那个男 孩子的右手，没有伴随 它的颤动的音乐来构成它探索的手势，就不会 “形成 ”女人的面孔，而只是毫无目的地移动。整个段落已失 去它的 韵律与整体性。伯格曼是个被评价过高的导演 吗？声音仅仅掩盖了影 像的空洞、空虚吗？ 下面我们 来考查雅克·塔蒂（Jacques Tati）的影片《于洛先生 的 假期》（Monsieur Hulot’s Holiday，1953）中 一个很著名的段落，在一 个小海滨浴场上的巧妙小笑 话引我们发笑。度假者们的极端保守、缺 乏幽默以及 他们的焦虑如此引人发笑！但是，让我们拿掉影像。令 人 吃惊的是：就像影像有一个背面，现在我们只用耳 朵就“看到”了另 一部影片的出现；这里有孩子们嬉 戏的叫喊声、户外空间中回响的声 音，这是个全然嬉 戏和活力的世界。所有内容都在声音之中，而伴有 影 像时则不然。 现在，如果我们恢复伯格曼的声音和塔 蒂的影像，所有内容都回 归正常了。看到被钉的手使 人感到恶心、男孩子隔空触摸并为他的人 脸赋形，夏 天里休假的人们看起来古怪而滑稽，那些在我们只听声 音 时没有特别注意的内容从影像中显现出来，就像连 环画中表示对话的 气泡。现在，我们才以不同的方式 理解和聆听。 作为影像艺术的电影观念只是一种幻觉 吗？当然：从根本上说，它 怎么能是其他东西呢？这 本书就恰好是关于这种视听幻觉（audiovisual illusion）现象的，这幻觉处于声音与影像之间最重要