老猫学出版(最新修订)

作者简介

内容简介

一个人的火车头工业 时隔两年，《哈利·波特》完结篇终于在万千书迷期待之下，于 2007年在**同步上市。 一本小说上市，不只造成媒体圈的骚动，也在出版产业**再次 缔造新纪录。单单美国版出版商的首印发行量就超过1200万册，网 上的***书店收到的预购订单则高达220万册之多。 总计前面六集，译成的语言达63种，合计发行数字超过3200万 册。**地区的销售数字也一样惊人，中文版前六集实销册数超过 500万册，平均每四个**人(包括刚出生的婴儿)就有一个看过《哈 利·波特》。 《哈利·波特》的旋风不只扫荡图书出版产业，在改编电影市场上 一样气势惊人。已经推出的四集电影，**票房估计超过新台币1100 亿元，作者罗琳的个人身价，也超过360亿新台币以上。 如果加计其他因为哈书出版而带动的周边商品市场，自1997年 以来，“哈利·波特工业”大概在**制造了5000亿新台币以上的产 值。大约是**地区出版市场产值的l 5倍有余。 罗琳的小说事业，毫无疑问可以称为自工业革命以来，*少从业 人员的火车头工业而无愧。 继罗琳之后，美国出现了同样以小说事业横扫**的丹·布朗 (《达·芬奇密码》作者)，其他在文学书、非文学书类型上，发行量没有 那么夸张，**翻译授权没有那么疯狂的畅销书作者，则到处都是，几 十只手都数不完。稍微熟悉**地区书市近况的读者，一下便可以举 出长期盘踞**地区畅销书榜上，那些英国人、美国人、*本人甚至西 班牙人的大作。 以撰文的此刻为例，“博客来”网络书店的文学小说排行榜前20 名，只有一本是**作家的作品(已逝作家邱妙津的《蒙马特遗书》)， 其他19种，全部都是翻译书。 我们也许可以为**地区的读者对异国作者毫无隔阂，对异文化 毫无排斥的胸襟，而自我感觉良好；但同时我们也应该对本地文学，无 法对此时、此刻、此岛上的众多书迷，发出同样有魅力的召唤，而感觉 悲伤。我们的文学奖**高调，我们的“主流”文坛充满哀怨作者，我 们的出版者只对翻译小说有兴趣，而我们眼睁睁看着排行榜上95％是 翻译文学。 当韩剧《大长今》横扫东亚，我们津津乐道着韩国MBC电视台如 何耗资亿万，打造出这部收视**的连续剧，因此不只打响了李英爱 的**地位，也塑造了韩国文化输出的能力。我们想象的发展文化创 意产业，就是如何争取预算，如何补助，如何砸钱，却忘记了文化创意 的根本，是那个能够说出动人故事的人。 凭着一个能够让百万人同时都期待、感动的说故事的人，就可以 创造一个高产值的产业出来，罗琳的《哈利·波特》系列，给了我们真 实而沉重的启示。在那个付不出暖气费的单亲妈妈的手上，她写出了 风行世界的小说，而那里没有**资金。 罗琳的小说事业，诞生在出版业*兴盛的英国(英国是平均每年 每人出版*多新书的世界**)，那里不只需要一个有才气且用功的 作者，也需要一个懂得欣赏好故事，赞美好作者的社会。 我们并不缺乏可以感动5万人的作家，但要让“一个人的火车头 工业”诞生，5万尚不足够，我们需要的是能够同时感动50万人的作 家。这个规模考验的不只是能力，也包括对大数的赞美，让数量成为 正面价值，而不是犬儒精英讥讽嘲笑的对象。我们需要酝酿这样的奖 赏，让感动50万人成为这个社会共同的愿望。 在这个**化的时代，国外既好看又有点深度的作品，数量太多， 引进起来也**简单，因为那已经变成一个熟极而流的产业链，然而 我们也都知道，这样的作者如果不是来自我们自己，我们就没有真正 跟这个社会的大众读者同呼吸的文学产业可言。 出版业者也许也需要反省，我们有没有善尽挖掘推动的责任。但 从罗琳的例子看(一个投递无门、出版商有眼无珠、预付版税只肯付 2000英镑的艰辛开始)，全世界的出版商有眼无珠的程度也是不分轩 轾。“一个人的火车头工业”不会只靠一个条件就实现。 作者如果能感*到这个社会所给予的精神与物质的同步奖赏，也 许我们就有机会看见“一个人的火车头工业”，在我们有生之年诞生。 P7-9