电影表意泛论

作者简介

克里斯蒂安？麦茨（Christian Metz，1931-1993年），法国理论家、“电影符号学之父”。1953年获德国文学文学士学位，1971年获语言学博士学位，1966年开始在法国高等社会科学院任教。他的重要电影理论著作《电影表意泛论》、《电影和语言》与《想象的能指》开创和构建了第一电影符号学和第二电影符号学体系。 崔君衍，中国著名电影理论家、翻译家，国内最早公开发表现代电影理论译著的学者，巴黎大学访问学者，哈佛大学高级访问学者。重要著译作有《电影是什么？》、《电影美学与心理学》和《电影艺术词典》等。

内容简介

第一篇 论电影中的真实印象 早年，当电影还是一种新奇玩意儿而它的存在本身还成问题的时候，电影的专题文献就已然埋首理论和本质的探讨，那是德吕克、爱浦斯坦、巴拉兹和爱森斯坦们的时代。那时，凡是电影批评家，多少都是理论家，也多少都是“电影学家”。如今，有人会讪笑这类著述，或者多多少少明确认为，对具体影片的评论足可穷尽有关影片的全部话题。当然，影片批评—或者更恰当的说法是影片分析—是一件至关重要的事情：电影导演创造出电影，而我们通过对自己喜爱的（或自己不喜爱的）影片的思考，获得对于一般电影艺术的许多真知。但是，还有其他研究方法。电影是广泛的事物，研究途径不止一条。总体而言，电影首先是一个事实，这一事实提出的问题，涉及了感知行为和智力活动的心理学、审美理论、观众社会学和普通符号学。一部影片，无论优劣，它首先是一个电影片段，如同我们所说的一个音乐曲段。作为人类学的事物，电影呈现一定数量的形态、具象和稳定结构，值得我们径直研究。影片事实，因其具有最普遍的真实性，而往往被视为不证自明的事物；然而，电影的可说之处仍然甚多……正如埃德加？莫兰所说，电影给我们的震撼，值得我们写出最丰赡的著述，奉献给第七艺术。 在影片理论的所有这些问题中，最重要的问题之一，就是观众观看影片时体验到的真实印象问题。正如阿尔贝？拉费所言，影片远比小说、戏剧和具象画家的画作更让我们产生近乎亲临现场的感觉1。电影带给观众的是一种感知和感情的“参与”过程（我们对电影几乎从不厌倦），电影倏然就会获得一种可信感（当然绝非完全可信，但是与他物比较更觉可信，单独看上去往往更显生动可信），因为电影有办法用不证自明的口气和“就是如此”的令人信服的语调对我们直言，电影不难达到语言学家所称的完全肯定式的一类陈述，这种陈述往往还被认真看待。有一种影片方式可以体现存在，这是充分可信的方式。这种“真实的气息”，这种对感知的直接控制，得天独厚，可以让芸芸众生争相观 看，而花费精力去看最新一出戏、去买最新一部小说的人则要少。我们知道，安德烈？巴赞十分重视活动影像艺术的这种“大众性”2。一部优秀影片在商业上一败涂地的事并不鲜见，然而，电影整体（即使它的展现形式新奇或“大胆”）仍会保留一批公众。当代所有其他门类艺术可以同日而语吗？就公众的完整意义而言，抽象绘画、十二音体系音乐、现代爵士乐和法国新小说的知音加在一起也称不上公众吧？这几批有修养的小众，即使与高雅社会本身（其他人则毋庸赘说）相比，也相差悬殊，而且，他们大多是知名的或陌生的创意艺术家的同谋，简而言之，他们是同气相求的人，是潜在的或实际的同行，—而唯有在创作者和他的受众之间呈现出起码的数量差距和社会文化的多样性时，观众才转化为公众。 如果说电影至少很大程度上可以避免活的艺术与公众之间的当代鸿沟，如果说电影导演能够不仅仅对自己的亲朋好友（或可能成为亲朋好友的人）说说道道，这是因为在影片控制力中有着一种存在和亲近的奥秘，可以聚拢大批观众，可以好歹填满放映大厅。这里，我们又遇到真实印象问题，这是引发巨大审美后果的现象，但是这个现象的基础首先来自心理学。这种如此直接的可信性的感觉，既作用于“现实主义”影片，也作用于奇异或神怪影片。一部神怪作品，只有令人信服，才显神奇（否则就是荒诞不经），电影中的非现实性效果在于电影中的非现实似乎现实化，呈现在观众眼前的是事件发生时的外貌，而不是单纯设计出来的奇异过程的合理图示。如果我们认可，影片的题材可以分为“现实主义”和“非现实主义”两类，但是，影片载体的现实化力量是这两大“类型”的共同元素，既确保现实主义题材具有特别愉悦情感的亲近力，亦确保非现实主义题材具有特别滋养想象的新奇力。《金刚》中的神怪造物是绘制的，但是，这些绘画后来被拍成影片，我们认为，问题正源于此。 1 《展现电影中的世界》（？ L’évocation du monde au cinéma ？），载《现代》（Temps modernes）， 1946 年。收入《电影逻辑学》（Logique du cinéma） ，马松出版社，1964 年，第 15—30 页。 2 具体参阅《电影是什么？》（Qu’est-ce que le cinéma?）第二册《电影和其他门类艺术》（Le cinéma et les autres arts），塞尔出版社，1959 年，有关改编、戏剧纪录片和艺术影片的问题。 电影符号学一代宗师麦茨的开创性著述。 电影符号学的奠基性原典。 本书获得了法国驻华使馆的傅雷资助出版计划资助。