遇见毕加索(精)

作者简介

让·科克托（Jean Cocteau，18**—1963），**法国作家、诗人、剧作家、评论家、导演。科克托著述颇丰，涉及文学、音乐、绘画、戏剧等诸多领域。代表作有《可怕的孩子们》《存在之难》《雄*与小丑》《职业的秘密》等。诗意与知性、神话与现实在他的作品中融合在一起。科克托交友广泛，包括巴勃罗·毕加索、埃里克·萨蒂、格特鲁德·斯坦等。

内容简介

1922年12月，《安提戈涅》彩排的前夜，我们， 包括演员和作者，一起坐在杜兰家的工作室客厅里。 一块洗衣球图案的蓝色画布构成了马槽的岩石背景。 左右两边有通道；在中间的位置上方有一个洞，在这 个洞后面用扩音喇叭宣布合唱的角色。我在这个洞的 四周挂上了女人、男孩、老人的面具，这些面具由毕 加索绘制，我根据他的模型制作出来。这些面具下面 挂着一块白板，用来明确板面上幸运装饰的意义，这 种装饰将同样珍贵的准确性和不准确性用于回想炎热 的**。 毕加索来回踱步。 他先在木板上涂上红粉笔的痕迹，木板的木料由 于凹凸不平，变得像大理石一样。接着，他拿起一瓶 墨水，用巧妙的效果勾勒出花样。突然，他涂黑了几 处空的地方，于是，3根柱子出现了。这些柱子的出 现是那么突然、那么令人惊讶，我们都不禁鼓起掌来 。 有一次在大街上，我问毕加索是否计算过它们的 步骤，他是准备好了达到这种效果还是说他本人也很 惊讶。他回答我说，他很惊讶，但是人们总是在不知 不觉中进行计算，多利安式的柱子就像六音步诗句那 样，是源自感性的运算，也许他创造出这根柱子用的 方法和希腊人发现的一样。 接下来我们要向毕加索的范例致敬。他教会我们 不要把纪律和害怕混淆起来。其他的就是在避难所生 存和懂得穿过街道。范例表明：性格并不存在于对勇 气的重复中，相反，是存在于勇气允许的独立中。毕 加索之所以没有使用任何他自己的发现，是因为这些 发现已经脱离他独自成熟起来。每个人都在其中寻找 一个出发点、一颗种子、一颗青涩的果实，而不是默 默地吞下它们。因为法国人喜欢坟墓；他们对青春不 屑一顾，他们把新鲜水果做成罐头再来享用。 径直往前走和不想迷失在细节里的愿望使我们继 续跟随大部队前进。我忽略掉了某条近路是不是错了 呢？这条近路连接着毕加索和马拉美相遇的那个广场 。让我们转弯吧！ 当我谈到一场毕加索式的冒险时，我承认，从画 家刻意远离他模型的那一刻开始，他的画作就在向立 体主义迈进了。的确，立体主义者自夸出自安格尔。 毫无疑问，忒提斯恳求丘比特的场景中，她低下的脖 子承载了诸多承诺。毫无疑问，塞尚打开了一扇门， 而格列柯刻在托莱多风景中的句子已经包含着一种警 告。 无论如何，毕加索是勇于挑战主客观结合而产生 的怪兽的**人，他敢向纳西斯递出一面镜子，这面 镜子既不会歪曲他的外形，也不会把他暴露在*复杂 的情况下。然而，承认毕加索肩上担负着将这场游戏 推向**的重任，并不是否认这场游戏无论如何都要 达到那种程度。 当我们列举艺术的**时，意外、偶然性、波动