《红楼梦》贾氏女性人物读解

作者简介

姜华，东北财经大学人文与传播学院副教授。已出版《都道是金玉良姻，俺只念木石前盟——〈红楼梦〉 黛玉／宝玉／宝钗形象分析》（辽宁人民出版社，2014年）。

内容简介

凤姐是《红楼梦》中最摇曳多姿的人物形象。她是个多面体，又像一个万花筒，所谓“横看成岭侧成峰”。对此，王昆仑先生有一句经典之言：“《红楼梦》的读者怕凤姐，骂凤姐，不见凤姐想凤姐。” 一、凤姐之美：粉面含春威不露 《红楼梦》中美人环簇。有出尘之美的黛玉，鲜艳妩媚的宝钗，文采风流的探春，不一而足。凤姐也是这美人队伍中的一员。 在凤姐未出场之前，作者就在第二回借冷子兴之口向读者这样介绍她：“模样又极标致，言谈又爽利，心机又极深细，竟是个男人万不及一的。”在第三回黛玉第一次进贾府时，作者这样描写凤姐： 只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子。头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上带着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄!袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚。粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。 这里，作者对凤姐这个人物的外形美做了极力渲染，肖像服饰描写也突出了其与众不同。大观园中的姐妹们，服装风格多归于淡雅，凤姐的衣服品味则偏向于华丽，所谓“彩绣辉煌”。仅从此处描写，就不难看出凤姐执着于现世的人生观。而“三角眼”“吊梢眉”又说明凤姐的美是冷然的，不容侵犯的，为其后贾瑞竟因凤姐之美而沉沦至死做了铺垫。“威不露”“丹唇未启笑先闻”则表明了凤姐性格的复杂性与多面性。作者在形貌描写中，已经蕴含了核心性格暗示。一如脂评所说：“第一笔，阿凤三魂六魄已被作者拘定了，后文焉得不活跳纸上？此等文字非仙助即神助，从何而得此机括耶……所谓‘绣幡开，遥见英雄俺’也。” 在第六回，周瑞家的向刘姥姥这样描绘她：“这位凤姑娘年纪虽小，行事却比世人都大呢。如今出挑的美人一样的模样儿，少说些有一万个心眼子。再要赌口齿，十个会说话的男人也说他不过。”而当刘姥姥在周瑞家的招呼下进入凤姐房内，只见： 那凤姐儿家常带着秋板貂鼠昭君套，围着攒珠勒子，穿着桃红撒花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙，粉光脂艳，端端正正坐在那里，手内拿着小铜火箸儿拨手炉内的灰。 这段描写，充分显示出凤姐的大气雍容、镇定自若的美。作为偌大贾府实际上的管家，凤姐单有美丽，不但弹压不住众人，反生祸端。贾瑞调戏凤姐就是最好的例子。凤姐设计毒害贾瑞固然有些心狠手辣，但是在某种程度上他也是咎由自取。如果换了一个软弱一些的人，即便不被贾瑞欺凌，其名节也会被毁掉。——尤二姐不就是如此么？所以，凤姐的威，在一定程度上也是对“美”必备的保护。总之，在作者传神之笔下，一幅“脂粉英雄”的图画，到此已经廓然而出了。 以悲悯视角、群像式侧写，展现《红楼梦》中女性人物的风流灵巧与悲剧命运。1. 《红楼梦》的艺术成就主要体现在人物塑造上。本书以群像式分析为特点，以贾氏女性人物为中心，分为上下两编。上编四个专题——“脂粉英雄”“俗蠢拙物”“明珠投暗”“可怜绣户侯门女”，讲述贾氏女性主事者；下编四个专题——“风流灵巧”“亦‘贤’亦‘黠’”“经纬之才”“众芳纷纭”，讲述贾府主要丫鬟。内容全面丰富，还原《红楼梦》中重要女性形象的性格及其悲剧命运。 2. 本书立足文本，分析人物才、情、貌，详细论证人物异彩纷呈的性格及“万艳同悲”的命运，力图还原出作者笔下丰富多彩圆形人物的本来面貌，探究作者在人物塑造背后的苦心。 3. 本书为16开平装，易于携带，独立成篇，可随身阅读。