电影散场音乐留步

作者简介

王诗元： 生于上世纪八十年代，重庆万州人，现居成都。毕业于西南交通大学中文系，后投身媒体行业，曾先后担任财经类杂志记者，文化类杂志编务总监，政法类杂志主编，副社长，现供职于成都某城市文化类杂志。 自幼学习音乐，自称为“不太专业的老牌爱乐人和蹩脚的研习者”。自2004，年起，撰写各类音乐随笔和评论文章近五十万字，部分作品发表于各大平面媒体。 与大多数同龄人一样，童年时光浸淫于港台流行音乐中。1995年，没有预兆地进入古典音乐世界并持续至今。在后来的听赏经历中，又受到New Age、爵士乐和世界音乐的影响。2000年，在一家不起眼的唱片店稀里糊涂购回一张《花样年华》原声碟，瞬间着迷，从此开始了电影音乐之旅…… (E-mail：shiyuanl030@126.com)

内容简介

两个奥地利人 上世纪三十年代是好莱坞电影音乐的第一个高峰，拉开这一华丽序幕的 ，是马 克斯·斯坦纳和埃里希·沃尔夫冈·康古德这两个奥地利人。在那些依旧耳 熟能详 的早期配乐家中，这两个家伙是为数不多的十九世纪生人。他们早年接受过 严格的 音乐训练，在进入电影音乐领域以前，都在古典音乐厅获得过必要的认可。 于是， 他们把交响化配乐带到好莱坞，引领了黄金时代的听觉审美。 经济危机下的大猩猩 1933年的一天上午，天气有些阴冷，45岁的马克斯·斯坦纳快步走在洛 杉矶的 大街上，半个小时前，他刚接到导演舍德萨克(Ernest B. Schoedsack)的电 话， 后者让他立刻赶到雷电华电影公司，有一个非常重要的任务在等着他。 此时的洛杉矶就像这阴冷的天气一样，处处萧条，大街上，到处是纸屑 和灰尘， 面包店外，人们排着长长的队伍等待着救济。商店大门紧闭着，橱窗下随处 可见衣 衫褴褛的乞丐蜷缩着躯体，用期待的眼光盯着路上的行人。毫无疑问，经济 大萧条 严重影响了这座因为电影工业而保持着勃勃生机的城市。作为当时好莱坞八 大电影 公司之一——雷电华的签约作曲家，斯坦纳虽然不用像那些失业游民一样每 天蹲在 大街上等待政府救济，但他依旧感受到了自进入好莱坞以来前所未有的恐慌 和压力。 面对席卷全国的经济大萧条，他所供职的雷电华电影公司也不能独善其 身，因 为电影票房大跌，公司财力严重受损。作为公司中的“配角”，大部分音乐 工作人 员被解雇，而作为音乐部门主力配乐家的斯坦纳也被要求接受大幅度降薪， 并去另 一个部门上任。 可他上任后面临的现状却是：公司规定任何一部影片的音乐录制时间不 得超过 三小时，乐队方面，最多只让作曲家调配十名乐师。公司在财力紧缩的情况 下，竟 没有多余的场地留给音乐录制，所以作曲家和乐师们只能使用任何可以利用 的地方。 更让他感到抓狂的是，许多混音师根本没有专业音乐知识，他们的工作，只 是在录 音场地上自由随意地放置四块大木板而已。 “这座城市，这个国家，怎样才能度过这场灾难呢？”他的心中难免有 一丝悲叹。 电影工业，正在成为这个国家的支柱产业和全民的精神食粮，可如今在经济 大萧条下， 电影工业也是如此的不堪一击。而自己呢，刚到好莱坞不久，便遇上如此惨 重的经 济现实，原本准备在这里开创一片新天地的他，顿感前途渺茫。 二十分钟后，他在公司办公室见到了舍德萨克——一个小他五岁的新锐 导演。 舍德萨克见到斯坦纳，兴致勃勃地说道：“马克斯，来为我的新电影谱曲吧 ，这部 片子你一定感兴趣。”斯坦纳听罢，好奇地问：“讲的什么？”“一只身高 四十英 尺的大猩猩。”舍德萨克故意拖长声调。 “我的上帝！”斯坦纳倒吸了一口凉气，有些怀疑地问：“你确定这是 一个好 主意？”“当然。”舍德萨克颇为自信地说，“公司已决定拨出43万美元来 投资这 只大猩猩，并且，我已经找到一群特效能手，他们可以帮我实现这个梦想。 ” 随后。舍德萨克将这部叫做《金刚》(King Kong)的影片的详细思路一 一告 诉斯坦纳，很显然，斯坦纳被说服了。一个巨猿和一个年轻女孩的感情，多 么令人 心动！见完舍德萨克后，他便开始着手构思这部鸿篇巨制的音乐。“它必须 气势磅礴， 同时温婉迷人。”斯坦纳心想。 正当他潜心构思音乐的时候，一天，他突然接到一个电话，是雷电华新 任董事 长墨林打来的。斯坦纳对这位董事长的印象不太好，此人的保守作风屡遭诟 病， 甚至刚刚逼走了在他看来很可能是当时好莱坞最好的制片人大卫·O·塞尔 兹尼克 (David O. Selznick)，后者提倡创新改革，接管雷电华的制片业务仅 15个月。 “是斯坦纳先生吗？”电话那头传来墨林的声音。“你好，董事长先生 。”斯 坦纳客气地回答道。“我刚看了一眼脚本，我想音乐部分，你就用一些我们 已有的 音轨吧，不用重新创作音乐了。说实话，我认为在当前的形势下，没必要做 这种赔 了夫人又折兵的活儿。”没等斯坦纳回话，墨林就把电话挂了。 “用老音轨？”斯坦纳仰天长叹，不愿相信自己的耳朵。他明白，墨林 显然清 楚他为最近雷电华公司的几乎所有影片创作了音乐，当然也包括最近大红大 紫的《小 妇人》(Little Women)，手头的音乐资料库很丰富，才会命令他这样千。可 令斯 坦纳郁闷的是，“我该怎么把《小妇人》里的音乐用在一头大猩猩上？”原 本已经 有些眉目的音乐构架难道就此荒废了？他郁闷地走出家门，此时，他越发深 刻地感 受到经济大萧条所带来的痛楚和迷茫。 几天后，正当斯坦纳准备彻底放弃原有的音乐构架，开始搜寻自己的旧 作时， 电话再次响起。“你好，斯坦纳先生，我是梅里安·库珀。”“你好，请问 有什么事？” 电话这头，斯坦纳有些纳闷，这个梅里安，自己从未听说过。“我是舍德萨 克的朋友， 你看过他的《草地》么？我是这部电影的联合制片人。” “哦，原来是这样，很荣幸认识您。”斯坦纳无精打采地客套了几句。 “我加入《金 刚》的制片团队，想请您过来商谈一下配乐的事宜。”听到这话，斯坦纳眼 睛一亮， 难道事情峰回路转了？挂完电话，他迅速整理好衣装，前去会晤这位神秘的 投资人。 来到会晤地点，见到舍德萨克也在旁边，他热情地向斯坦纳介绍道：“ 库珀先 生可是个奇人，如果非要给他的名字后面装上头衔，得念好长一串：冒险家 、新闻 记者、战斗飞行员、空想家、制片人。”寒暄过后，库珀对斯坦纳说了一些 具有魔 力的语言：“马克斯，去吧，给影片配乐去，不要担心成本，我会为管弦乐 队买单的！” 听到这话，斯坦纳张大了嘴巴，激动得说不出话来。 回到家后，他开始彻夜谱写配乐，灵感不断涌出：“主题乐段”当然应 该是恢弘的， 那咄咄逼人的气势必须在开场将观众震慑住；“战斗场面”需要急速的弦乐 搭配强 力的铜管咆哮；“金刚”来到城市的那一场戏，必须让定音鼓制造出恐怖的 压迫感， 当然，金刚怀抱小女孩跳舞那段，必须制造出全篇最浪漫温馨的舞曲式旋律 ；“金刚” 逃跑时，需要利用管弦乐为其设计出一种危机四伏的紧张气氛飞机出动试图 制伏“金 刚”的场景，也许并不适合用太过急促的节奏，让音乐充斥肃穆沉重的氛围 也许更 合适；影片结尾处，必须用弦乐制造出哀婉悲悯的色彩，当然用一个强音结 束全曲 是必不可少的…… 数月后，配乐顺利完成，接下来，管弦乐队完美演绎了斯坦纳的音乐。 库珀为 此花费了5.5万美元，这在当时来说，算是花在配乐上的天文数字了。库珀 并没有觉 得浪费，他说自己的每一分钱都是花在刀刃上的。在某些有远见卓识的人看 来，对 于电影来说。音乐就是一切。而对于雷电华来说，电影就是一切，因为它让 公司免 于破产。 事实证明，舍德萨克是一个才华横溢的导演，《金刚》对于依旧上电影 院观看 电影的公众而言，影响力是惊人的。有人说，它折射出一个国家在经济大萧 条时期 的f京恐和一贫如洗。然而，就在富兰克林·罗斯福总统关闭银行并且宣布 延期赔付(债 务偿还的一段宽限期)的那天，一则广告出现在了纽约的一张城市报上：“ 没钱啦？ 纽约人仍然在4天内，挖出了89931美元去洛克菲勒中心观看《金刚》，空前 地刷 新了一切市内景点收入的纪录。” 而对于马克斯·斯坦纳来说，《金刚》开启了他好莱坞配乐生涯新的辉 煌，事实上， 《金刚》的配乐引领了有声电影音乐的第二个时代，关于这一点，却几乎没 有任何 著作记载。P8-11