文字部:字体设计的这些与那些！

作者简介

雪朱里 Akari Yuki 武藏大学毕业后，正值电子照排技术向DTP技术的转换期，其间在印刷企业的企划编辑部任职。之后任职过专业杂志的总编，与2000年成为自由职业者。以文字、设计、印刷等领域为中心，对专注于造物的人们进行采访，并执笔撰文。著作有《制作文字——9人的字体设计师》，参与编辑和撰写的书有《第一00年的字体制作——“秀英体 平成大改刻”的记录》《关于我做的字体——活字与照排、以及小塚字体的设计》 Graphic社编辑部 日本专业设计艺术出版社。以设计、艺术类图书为主，以独特的视角关注各领域，出版兼具美感与实用性的好书。 相关著作：《Typography字志：Issue 01 造自己的字！》《Typography字志：Issue 02来做LOGO吧！》《Typography字志：Issue 03做严选字型401》《Typography字志：Issue 04手写字的魅力》

内容简介

已经无法再做正文字体了吗？ 祖父江—出席这次座谈会的各位，都是长期活跃在字体设计、字库制作领域里的名人，同时又是东京TDC奖“字体设计奖”的评审成员，我想应该可以说是洞悉文字的过去、现在、未来的吧。东京TDC奖的参与者有很多都是年轻的设计师，各位对于最近的投稿作品有什么感想吗？ 小宫山—西文字体中，有很多投稿是正统的正文字体。相对来说，日文的正文字体在大幅减少，取而代之的是标题类字体，也就是说以装饰为目的的字体很多。 鸟海—正文字体确实很少啊。 小宫山—我觉得，这也如实反映了欧美国家和日本对于字体设计看法的差异。现在日本有大约2000款标题字体，再加上那些免费字体，数量就更多了，也许有5000款左右。我是不太想说别人的坏话，但不得不说，这些大多都是没有也无所谓的。 鸟海—好严格啊。 小宫山—不过，你也是这么想吧？这些字体不过是让字体目录看上去更丰富而已。从历史发展来看，基本都不怎么会被用到，就自然消失了。反而是那些正统的正文字体越来越难以制作。或者说字体设计师无法制作这类字体的状况正在延续。至少我是有这种印象。 祖父江—原来如此啊…… 小宫山—范围说得大一些的话，活字字体——我把数码字体统称为“活字字体”——是传播这个国家的文化、思想、技术的。换个说法，就是能承担这个任务的才能叫字体。基于某些目的而设计的也是字体，但对于标题字体，完全看不到最关键的目的性。我觉得这对于字体设计并不是好事。 祖父江—这会是暂时的潮流吗？ 小宫山—不知道。如果是暂时的倒好了，但在不远的未来，这样的趋势也许会持续一段时间。不过，说到底这也只是我的个人印象。反过来我其实很想知道，其他字体设计师或者平面设计师是怎么想的。 藤田—小宫山先生说得在理，我觉得原则上是正确的。但另一方面，字体使用者也会有一些他们的需求。我 在字体制作公司工作，所以几乎每天都会听到客户反馈的声音。小宫山先生所批判的标题字体，大家反而是希望越多越好。当然，抓眼球的标题字体是随着时代的变化，开发、消失、再开发、再消失……这样循环往复吧。 小宫山—嗯，难以流传下去。 藤田—从另一个角度看的话，也可以说是敏感地反映了时代风潮吧。不仅有夏目漱石那样伟大的小说家，在各自的时代备受关注的畅销书作家也是有必要存在的。从丰富时代的角度来看。 鸟海—我的想法和小宫山先生类似。字游工房的方针就是“制作基本款字体”，所以就一直有想要增加这类字体的念头。比如书籍设计师平野甲贺就曾向我强烈要求说：“做个能用一百年的字体吧！”我本人也希望如此。不过，藤田先生说的道理，我也是非常理解的。但我还是希望，制作基础款字体、正统字体的人再多一些就更好了。 小宫山—你说的不仅仅限于东京TDC奖吧？ 鸟海—是啊，在日文字体设计的世界里，我常这么想。最近“森泽字体大赛”（新名称为“森泽字体设计评选”）又重新举办了。这本来是非常令人高兴的事情，但遗憾的是，不太能感受到人们对正文字体的关注度。 祖父江—因为制作正文字体是比较麻烦的事吧？ 鸟海—与其说是麻烦，还不如说有很多人觉得没什么必要吧。也就是说，可能大家都觉得现有的正文字体就足够了。 祖父江—也许这不是字体设计大赛相关者的想法，而是在字体设计界自然而然形成的一种感觉？ 鸟海—是的。这么一想，就会再次让我觉得……还有很多值得字游工房去做的事啊。 字体设计要有工匠精神，如何尊重原创又加入新意？ 从单字到整体，字体排布如何呈现氛围感？ 中日韩字型各自为政，字体如何表达，才能找到众人都认同的表情？ 一款字体可能优雅如和服女子，可能陈旧似发霉，如何设计出有表情的文字？ 用于警示的字体、用于引导的字体，如何设计才能表现街头字体的功能？ 留白处也是文字，如何利用空白来让作品完美？ 文字时时在我们的日常生活中，如何设计自己的地域文字？ ……… 本书向我们揭开字体设计背后不为人知的故事。 是平面设计师、字体设计专业学生、字体爱好者不可多得的设计美学读本。 …………………………………………………………………………………………………………………………………………….. 全方位的字型解剖书：包括印刷文字设计、屏幕字体制作、街头字体标示、电影标题设计。 大师级字体设计师联合开讲：鸟海修、藤田重信、马修·卡特、西塚良子、高田裕美、大曲都市、小林章、铃木功、竹下直幸、服部正贵、赤松阳构造、今田欣一 大师对谈精华：小宫山博史（字体史研究者）×藤田重信（字体设计生涯四十年）×鸟海修（字游工房创办人）×小林章（日本欧文字体第一人）×祖父江慎（日本平面设计名家）