达·芬奇笔记

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还有一种我们称之为“空气透视”的透视学，因为我们能根据环境的 不同辨别出似乎 位于同一基线上的各个建筑物之间的不同距离。比如，当我们翻越墙头， 看见几幢建 筑突出在墙头之上的部分大小相同。如果你希望在画中表示出它们一个比 一个远，就 应当将空气表现得厚重一些。你要是透过这样的空气眺望最远的物体，比 如远山，你 会看到它的颜色发蓝，和太阳在东方时大气的颜色几乎相同，这是因为在 你的眼睛和 那远山之间隔着大量空气的缘故。因此你应当给墙头之上的第一幢建筑施 以它本来的 颜色，较远的一个应使它的轮廓稍微模糊，颜色稍微蓝一些，再远一倍的 画得更蓝， 远五倍的蓝度也应是五倍。根据这个法则，你就能够使似乎在一条线上而 大小又相同 的各个建筑一目了然，使别人懂得哪一幢最远，并比其余的大。 无论什么时候，一个物体放置在较远的距离内，最小的区别会被人所 忽略，然后人会 再忽略较大一些的区别——轮廓或者一些细节。最后留下的只是一个椭圆 形或者球形 的影像。 由于距离，黑暗或者眼睛与物体之间的雾气所产生的朦胧导致物体在 大气中轮廓的 羽化。 当太阳升起，雾气被驱散了的时候，山岭开始显露有雾离去的一面， 雾气化为蓝色，并 仿佛向着雾逃跑的方向放烟。建筑物显出了光和影，在雾不浓的地方它们 只露出了亮 光，在雾厚的地方则一无所有。这是在雾气沿着水平方向移动的时候发生 的，这时雾的 边缘因对着蔚蓝的大气而隐约难以分辨，如果它对着地面就会和扬起的尘 土相仿。 面向西方的建筑物只会显露它发光的一面，其他面都会掩藏在雾中。 在浓厚空气中的城市，从高空俯视望去，看到建筑物的顶部都要比底 部的颜色更重， 而且更清楚，并且这些房屋的屋顶置于明亮的背景之中，这是因为眼睛看 见它们处在 低处的厚重空气之中。 如果不透明物体的真实轮廓在短距离内不可分辨，那么它们在长距离 内则会不可见。 并且由于轮廓让物体的真实外形得以显现。 我认为，物体在尺寸上减少的原因是因为它们远离视线；这是由于在 眼睛与物体中间 隔着大量的气体，这些空气使物体变得模糊。因此物体的细微末节就会变 得模糊，并 且难以分辨。 因此，画家们，让你的小物体们显示得有那么一些瑕疵，否则你就是 在和自然作对！ 由于物体与眼睛的距离使得物体变小，这段距离中填充了空气，大量的空 气形成了一 个密集的体，它干扰了视线，使得你的眼睛注意不到细枝末节。 经验告诉我们，空气必须有暗影在它之前，否则它就呈现出蓝色，如 果你通过干木头 制造出一小股烟，那么当太阳光在它上面时，它呈现出黑色。而当你在这 股烟后放置 一块天鹅绒，并且太阳光照不到这块绒布上，这时你会看到，在你的眼睛 与黑色绒布 之间会呈现出美丽的蓝色。如果把黑色的绒布换成白色的布，那么烟就变 得很浓重， 没有纤细的烟雾，没有完美的蓝色。因此适量的烟雾产生完美的蓝色。 水猛烈地拍打形成了浪，在一个黑暗的房间里，太阳光被允许制造那 些蓝色的光线， 如果水被蒸馏，那么蓝色的光线就越发生动，并且细小的烟看起来呈蓝色 。我说这些 是为了证明，大气中的蓝色是由它前面的黑色产生的。 在清晨，雾的上层比底层浓厚，因为太阳把它向上吸引，这就是为什 么你看不见高大 建筑物顶层的原因，虽然楼顶和楼底与你有同样的距离。天空的高处也因 此显得比地 平线处更加昏暗，颜色不呈蓝色，而是介于烟和尘埃的颜色之间。 雾气弥漫的空气毫无蓝色，竟和晴天时变白的云团的颜色相仿。你越 向西望，越会看 见黑暗；越向东望，越会望到明朗。碧绿的田野在朝雾中带上了青蓝的色 调，浓雾会 化为黑色。 我们所见到的大气中的蓝色不是它本来的颜色，而是由瞬间的水蒸气 和太阳光照耀的 分子产生的，考虑到这些光亮与无限的黑暗相冲突，因此我说，大气通过 接收阳光中 的水蒸气颗粒伪装成天蓝色。 再一次，我们也许会注意到灰尘的颗粒、烟雾中的颗粒、阳光的不同 ，当我们通过洞 进入到一个黑房子中，会看到灰烟和细烟呈现出最美的蓝色。那么，当眼 睛和远山的 阴影中间有空气的时候，远山的阴影看起来会非常蓝，尽管那些山最亮的 部分会和它 们的真实颜色有很大的差别。 黑色把一切事物都染上了它的颜色，并且一个物体能够区分出来的黑 色越多，那么剩 下的色彩就越靠近它本来的颜色。 所有的颜色，当置于阴影之中时，都呈现出相同的黑暗。但是所有的 颜色，当置于光 亮时，从不改变它的本质颜色。 因为我们知道颜色的质量(只)依靠光亮，仿佛那里有最亮的光，物体 的真实色彩才 会被最完好地体现出来。而有阴影的地方，颜色就会被阴影所影响。因此 ，画家们， 记住要在明亮的光线中展示你作品的颜色质量。 在阴影中显示颜色会或多或少地受到阴影的深浅的影响。但是如果是 同样的颜色放置 于明亮的地方，颜色也会受到亮度的影响而变得更加鲜艳。 P51-53