毕加索传

作者简介

皮埃尔·（Pierre Daix），法国当代著名作家和艺术史家，1922年生于巴黎，二战后通过诗人艾吕雅结识毕加索，从此与毕加索结下了长达25年的深厚友谊，是唯一获得毕加索许可进入其画室进行研究的专家。他所著的《毕加索传》、《毕加索作品目录》等，因毕加索亲自参与了其中的大量工作而特别权威，是毕加索研究者和爱好者的必读之作。

内容简介

1971年，我对毕加索说，想必他不怎么重视自己早期学院派的作品，他 立刻纠正我说：“正好相反，它们对我非常重要。”这件事应该和钱相提并 论，毕加索一开始就明白，为了获得创作的自由，他必须谋生。他大部分的 朋友家庭环境都很优渥，立足商界或轻工业界。他在经济上的拮据状况显然 是使他早熟的主因之一。 他在1899年4月的作品已丝毫不带任何学院色彩，譬如：有一幅画中， 一对恋人紧贴的两张脸竟是空白的，这个简化手法绝非偶然。毕加索替父亲 画像时又再度用它，在许多张画像中，我们看到一小幅充满浪漫韵律的油画 ，以海洋衬托出老人。从此，何塞只不过是他许多模特儿中的一位。巴勃罗 也画年纪尚轻的妹妹洛拉。我们可以在这些画里看到他的新方向，亦是那个 时期的特征。首先，他习惯用长而垂直的笔触，使他的画风带有格列柯的味 道。接着是他对窗的迷恋，若非他纯为画窗而画窗——如描述他画室对面房 舍景观的《闭窗》(The ClosedWindow)——否则就是因为那扇窗是他画室的 窗，他需要借绘画来占据自己的工作场地。有时他安排洛拉或另一名女孩坐 在窗前，制造“逆光”(contre-jour)效果，借此衬托经过抽象化的脸，或 反映白雪皑皑的风景。这种专注于采光的努力，亦主控该时期最富野心的作 品：《卡多纳画像》(Portrait 0f Josep Cardona)，画中人物在灯下工作 。 毕加索在拉长脸部及身体时，最基本的要件是用垂直笔触及线条制造韵 律。譬如现存古根海姆博物馆的一张水彩画：一条以轻快笔触速写的街道上 ，由妓女形成的两条长长队伍走向死亡天使。死亡这个主题亦将成为他最后 一幅学院派作品——《最后时刻》(Last Moments)的主旨。 为什么毕加索在完成《科学与慈善》之后，时隔三年，又回头画同样的 主题?他并非眷恋昔日成就的人。更符合他个性的动机，可能是他想评估自 己从1896年末、1897年初的冬天，到目前到底改变了多少。奇怪的是他重新 安排这个主题的第一步，便是改画一位跪在孩子床前祈祷的母亲，难道是他 有意回顾小妹康塞普西翁的死?我想是的。毕加索认为，当我们决心征服生 命时，必须先正视死亡，并通过画笔来主宰死亡。现在我们知道当晚他用的 是市面上最大的、120厘米的画布，我们也知道他在创作这幅学院派作品时 ，把一切都赌上了。那幅画最早在“四只猫”展出——也是他在那里的第一 次展览。同时，为了在现代主义艺术家的势力范围内和领主交锋，他也替他 们画肖像而且画得比任何一位酒店常客都好。全是十分“随兴”的炭笔及水 彩画；全是漂亮的自由绘画技巧：有些几乎像是漫画，如罗缪的头像——从 背面观看!每一张都在眨眼之间完成，快如闪电，不受任何规则束缚。另有 成打的画像，包括皮乔特和新朋友卡萨吉玛斯。那幅四分之三侧面的自画像 则非常浪漫(故意画得比实际年龄老)，签名只是简单一个字：“我!”(Yo!) 他脚踏两条船，同时展示他掌握两种风格的出众才华，在1900年初的那 几个月里，这位刚满18岁的年轻人对自己的天赋成竹在胸。他为鲁西尼奥尔 及卡萨斯等名流作像，等于自诩是他们的同侪。根据帕劳的看法，毕加索的 大胆似乎招来妒火。《前卫》(La Vanguardia)杂志的主编欧庇索(Alfred Opisso)在3月间“发掘”了卡萨吉玛斯，却在2月时对毕加索“浑然不觉” 。但那时毕加索已经确知自己出头了，《最后时刻》将代表西班牙参加巴黎 万国博览会的十年回顾展。 为了巴黎之行，毕加索努力赶工，我们无法确定那一系列“食品”作品 是否都是赶工的结果。我们可以根据这些画的主题，而非画工，推测它们主 要是为销售而画的。毕加索为“四只猫”绘制的菜单(绝对够现代了)把罗缪 的酒馆一变成为名媛绅士的挥金据点，“现代主义”风格也变得格外耀眼。 他的斗牛场景——经过勾勒的炭笔画，或粉彩画——虽然都流于“典型”， 偶尔也可见实验性质的新方法。毕加索靠卡纳尔斯(他在巴黎看过许多德加 的作品)的协助，已经开始尝试版画。这次尝试的成果是一幅题名为“左撇 子”(el Zurdo)的斗牛士画像，因为那时毕加索还不知道版画印出来会是反 的。 他为文学杂志画插画的数量愈来愈多，而且和卡萨吉玛斯的感情日笃， 他陪着后者去探视他家在加泰罗尼亚锡切斯的房产，鲁西尼奥尔也待在此处 ；参观鲁西尼奥尔家的邸宅卡乌-费拉特(Cau Ferrat)这个名副其实的现代 主义博物馆；又到巴达洛纳(Badalona)。但在每一张油画或速描画像中，他 却都强调这位朋友个性中的黑暗面。萨瓦特斯显然能够洞悉毕加索的内在性 格，毕加索却玩笑似的把萨瓦特斯画成一名颓废诗人。当萨瓦特斯听到毕加 索的巴黎之行后，仍不免震惊不已：“我们实在不能理解这桩冒险行动。他 放弃了画室，离开家人，跟我们所有的人道别。”他在巴黎鬻画所作的粉彩 作品，全都签上“P.R.毕加索”这个名字；父亲的存在，现在只剩下一个缩 写字母了。 P.18-21