莫扎特

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1762年9月，在萨尔茨堡 经过几个月的准备之后，莫 扎特全家动身前往奥地利哈 布斯堡王朝的首都维也纳。 维也纳是欧洲最重要的音乐 中心之一，也是皇帝弗朗茨 一世（Francis I）和皇后玛 丽亚·特蕾西娅（Maria Theresia）豪华宫廷所在地 。自12世纪以来，维也纳一 直是座音乐之城。当时的皇 帝阿尔伯特一世（Albert I ）召集了一群乐师，他称之 为“皇家乐师”，使音乐成为 宫廷生活的重要组成部分。 到17和18世纪，维也纳音 乐迎来它的黄金时代。17世 纪中叶，本身也是一名优秀 作曲家、演奏家的斐迪南三 世皇帝（Ferdinand III）派 宫廷乐师到意大利学习，首 次将意大利歌剧引入维也纳 ，从此开创了一个伟大的传 统。在接下来的一百年里， 所有的奥地利皇帝都以各种 方式鼓励音乐发展：建立音 乐学院、鼓励优秀教师、重 奖宫廷乐师等，尤其是推动 歌剧发展，吸引欧洲最好的 歌手和演员来维也纳演出。 玛丽亚·特蕾西娅的父亲 查理六世（Charles VI）薪 俸单上供养着140名宫廷音 乐家，其中许多人曾随他正 式出访。他热爱歌剧，甚至 让自己的女儿们接受声乐训 练，以便能在宫廷歌剧演出 时献唱。 实际上，玛丽亚·特蕾西 娅登上奥地利王位后，维也 纳宫廷音乐开始衰落。也许 查理对她的音乐训练过了头 ，导致她对音乐失去兴趣。 不管什么原因，宫廷乐师的 数量不断减少，皇家资助也 越来越少。这时，贵族开始 取代宫廷，承担起鼓励和支 持音乐家的角色。著名作曲 家约瑟夫·海顿（Joseph Haydn）这时在维也纳附近 过着宁静幸福的生活，他担 任埃斯特哈齐（Esterházy ）伯爵管弦乐队的乐长，薪 酬丰厚。当时维也纳另一位 著名作曲家格鲁克（Gluck ）则作为首席作曲家仍受雇 于宫廷。 这就是俯仰呼吸皆音乐 的维也纳，利奥波德希望他 的儿子能征服它。事先得到 消息的维也纳宫廷和贵族也 在期待着6岁的音乐神童沃 尔夫冈·莫扎特的到来。 一家人沿水路前往维也 纳。他们搭乘一艘名为“水 运船”的邮船沿多瑙河顺流 而下。两边是美丽的葡萄园 掩映的河岸。刚到维也纳不 久，沃尔夫冈和南内尔就在 一座私人宫邸里举行了首场 音乐会。音乐会非常成功， 皇帝和皇后立刻下令让孩子 们第二天到皇宫演出。演出 在两天后的10月13日举行 ，这一天是玛丽亚·特蕾西 娅皇后小儿子的命名日。参 加过这场演出的人为我们留 下这样一段描述： 孩子们演奏时，观众简 直不敢相信自己的眼睛和耳 朵。皇帝弗朗茨一世尤为喜 欢，开玩笑地称他小天才， 和他聊了很多次。 沃尔夫冈一点也不胆怯 ，当皇帝让他用一根手指弹 一曲时，他丝毫没有犹豫： 他一声不响，立刻弹了 起来。令人吃惊的是，他用 这种方法弹了好几首曲子， 且弹得非常干净利落。即使 在这个年龄，他也表现出一 种品格，那就是：蔑视所有 权贵的赞扬，如果他们不懂 音乐，就不愿为他们演奏。 这种品格伴随他一生。 P29-33 莫扎特的音乐明暗交错，一直延续到生命的终点 尤其在生命的最后十年 不时浮现出紧张的戏剧性和悲怆的色彩 宫廷式的优雅、勃发的青春精神、至纯至真的孩童般面貌下 潜藏着沉重、阴暗、悲凉、怨愤的潜流