演出真实的生命(戏剧治疗的过程技术及展演)/艺术与心灵丛书

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（2）剧场 “人在以自己的身份讲述时最难做真实的自己， 给他一个面具，他就会讲真话了”，奥斯卡·王尔德 （Oscar Wilde）曾这样说道（in Ellmann，1969， p.389）。他发表这番论断时并不知道这句话将会对 戏剧治疗领域产生何其重大的影响。戏剧的角色或是 性格就像面具一样，既有保护功能，又给人自由，从 而激发我们去表达在真实生活承担的角色之下所隐藏 的东西。“考虑到表达的危险，”戈夫曼写道 （Goffman，1961），“伪装的功能不是去隐藏什么 ，而是为了去揭示，看看在一次与他人的相遇当中， 对方能够多大程度地接纳你”。（p.77）戏剧治疗师 认为在戏剧表演中固有的伪装的元素是心理治疗的宝 贵资源。对某些事情隐藏，其实是自我暴露的一种工 具，而不是一个障碍。戏剧表演中的幻觉并不会带来 对真相的回避，而是能够激发参与者去对抗真相。 “凭着这一出戏，我可以发掘国王内心的隐秘。 ”戏剧治疗师休·詹宁斯通过引用《哈姆莱特》的台 词，强调了戏剧表演和戏剧治疗中戏中戏的重大意义 ：“本质上来说，戏剧治疗的模型创造了一出戏剧中 的戏中戏，换句话说，是戏剧治疗团体中上演一出戏 ，而它又属于所有人真实生活这个剧场中的一出戏… …”（1990，p.25）这就是在戏剧治疗中“当良知被 发现，真相被揭露”（p.22）的时刻。 剧场从很多层面来说可以被看作戏剧性游戏的延 伸。在剧场中，角色和自我的区别比在戏剧性游戏中 更为明确。在戏剧性游戏中，参与者以自然且流动的 方式自发地承担或放弃角色，而且某个角色或是场景 的发展也相对来说并不重要。但在戏剧中，角色和场 景的发展是被着重强调的。更为不同的是，剧场意味 着观众的在场。而戏剧性游戏则通常由集体创作构成 ，集体中的每个人都同时参与到行动中。在以过程为 导向的戏剧治疗中，观众仅仅指参与团体中的其他成 员，或者对个体的治疗而言，仅指治疗师一个人。一 人或多人的围观增强了表演者对审美特性的知觉，即 使是在其无意识的层面上。即兴戏剧可以被看作由戏 剧性游戏向剧场的转人，它运用了创造性戏剧的原则 ，并将游戏性的互动戏剧游戏（Spolin，1983）延伸 到戏剧扮演中。 戏剧性游戏在我与来访者进行的早期治疗过程中 占据主导地位，在这之后，它将被剧场所取代，我在 下一章中将对作为戏剧治疗过程第二阶段的剧场进行 描述。在此阶段中，来访者的表演发展得更为成熟， 角色和场景中所蕴含的种种自我面向能够得到更充分 的表达。戏剧表演中蕴含的容许度则促使了这一表达 。表演者通过角色表达出自我的某些面向，从而卸下 了负担，也不必承担该行动带来的结果。戏剧中的伪 装为来访者带来了自由且不用承担责任的独特体验。 在过去的几十年中，实验戏剧越来越重视表演的 过程，而非仅仅聚焦在产品或是演出的结果上。不同