一个家族的电影史

作者简介

许金晶 编著 书评人、影评人，梅园经典共读小组创始人，编著《中国独立电影访谈录》，在《探索与争鸣》杂志公众号开设“中国电影史”系列学术随笔专栏。 孙海彦 编著 副编审，《青春》杂志首席编辑，南京市青年文化人才，编著《开山大师兄：新中国第一批文科博士访谈录》（许金晶 孙海彦）等。

内容简介

许金晶（以下简称“许 ”）：之前向你介绍过这 本书的形式，上半部分是 通过你的口述，还原家族 三代的艺术传承史；下半 部分是三代人留下的第一 手文字资料。虽然他人的 回忆性、研究性文字有一 定的价值，但我个人还是 觉得自己的讲述可能更有 代表性，也更原汁原味些 。 今天的访谈先从你的 出生和姓名谈起。我们看 了你之前给我寄的资料， 你是1968年出生，学名 郑煌，大名郑大圣，这两 个名字，各自有着怎样的 来历？你出生时，整个家 族或家庭是怎样的生活状 态？ 郑大圣（以下简称“郑 ”）：据说，以父母的意 愿，我本应该叫郑煌，敦 煌的“煌”，一是因为跟我 母亲的姓谐音，还有一个 原因是我父亲和母亲是在 敦煌恋爱，在那里定情的 。那时候全国“大串联”， 他们却跑去了敦煌。两人 那时都刚从北京电影学院 毕业，被分配到上海电影 制片厂不久，一个是导演 系的毕业生，一个是美术 系的毕业生。全国的年轻 人都在串联闹革命，他俩 就想了个名义——我们去 敦煌闹革命吧。敦煌有什 么革命好闹的？不就是为 了去看看壁画和石窟嘛， 这是一次免费的大旅行。 我父亲对敦煌的美术史特 别熟，就带着我妈看壁画 、讲雕塑什么的，他们是 在那儿开始恋爱的。“煌” 又正好是我母亲姓的谐音 ，但家人从未这么（郑煌 ）叫过。 1968年是猴年，我外 祖父母全都被隔离审查， 【核心卖点 / 一句话文案】 中国戏剧和电影百年的独特样本，三代艺术伉俪的艺术追求；《假凤虚凰》《青春万岁》《围城》《孽债》《村戏》《天津闲人》等尽显风采。 【编辑推荐】 1. 中国戏剧和电影百年的独特样本 一家三代，分别以上海人民艺术剧院院长黄佐临、《青春万岁》《孽债》《围城》导演黄蜀芹、《村戏》《天津闲人》导演郑大圣为代表，抒怀对戏—影—剧的挚爱。写意戏剧观，女性电影，对历史的关照——一个家族，三代艺术创作者，赓续传承，又各领风骚。他们的理念所激荡的艺术潮流、他们的作品所沉淀的岁月底色，汇聚在中国戏剧和电影历史长河中，汩汩向前。 2. 戏—影—剧各领风骚 《青春万岁》讲述五十年代女性的成长，《孽债》聚焦知青返城牵动的两代人的命运波动，《围城》是对钱钟书先生作品的忠诚创造，《村戏》在“唱戏”与“分地”交织出历史悲剧，《天津闲人》刻画卢沟桥事爆发之即的小人物......《一个家族的电影史》展现了这些作品的精神内核、创作历程，让读者对荧幕上的作品有了更深刻的理解。 3. 如光影般流淌的叙事 书稿好似一部跨越一个世纪的文艺电影，采用倒叙的手法：以书评人、影评人许金晶对郑大圣导演的两次访谈拉开帷幕；而后三代人，合计6位艺术创作者的一手文字娓娓道来，回忆了老一辈可亲可敬的故事，阐发了各自的艺术追求，讲述了许许多多可爱有趣的故事。口述史的温度、历史档案的深沉积淀，文字与照片的呼应，如光影般流淌的叙事，倾泻着至纯至善、至真至性的流光。