黑暗馆不死传说（上下）

作者简介

绫辻行人，日本推理文学标志性人物，新本格派掌门和旗手。一九六〇年十二月二十三日出生于日本京都，毕业于名校京都大学教育系。在校期间加入了推理小说研究会社团，社团的其他成员还包括法月纶太郎、我孙子武丸、小野不由美等。而创作了《十二国记》的小野不由美在后来成为了绫辻行人的妻子。 二十世纪八十年代是日本推理文学的大变革年代。极力主张“复兴本格”的大师岛田庄司曾多次来到京都大学进行演讲和指导，传播自己的创作理念。绫辻行人作为当时推理社团的骨干，深深收到岛田庄司的影响和启发，不遗余力地投入到新派本格小说的创作当中。 一九八七年，经过岛田庄司的修订和引荐，绫辻行人发表了处女作《十角馆事件》。他的笔名“绫辻行人”是与岛田庄司商讨过后确定下来的，而作品中的侦探“岛田洁”的原型也来自岛田庄司和他笔下的名侦探“御手洗洁”。以这部作品的发表为标志，日本推理文学进入了全新的“新本格时代”，而一九八七年也被称为“新本格元年”。 其后，绫辻行人陆续发表“馆系列”作品，截止到二〇一二年已经出版了九部。其中，《钟表馆事件》获得了第四十五届推理作家协会奖，《暗黑馆事件》则被誉为“新五大奇书”之一。“馆系列”奠定了绫辻行人宗师级地位，使其成为可以比肩江户川乱步、横沟正史、松本清张和岛田庄司的划时代推理作家。

内容简介

每个婴幼儿都显得很忧郁，和普通婴幼儿的表情相差很远，甚至让人 觉得他们很快就要发出痛苦的呻吟声和悲伤的哭泣声了……这是什么意思 ？ 我心里想。这是什么意思？ 她——望和，在这儿到底想要画什么？到底想要画什么？ 我有意识地想了一卜，但没有想到答案。而且原本有没有所谓的“答 案”也未可知。 “听说望和姨妈今年年初开始画这幅画。”玄儿对着站在那里沉默不 语 的我说道，“之前她一直在普通的画布上创作。征顺姨父说，没有特别的 起 因，突然有一天就……” “之前，她画的是什么样的画？” “开始动笔的作品这里还留着一两件……”玄儿看了一眼房间里放着 的 几个画架，说道，“嗯，画的主题基本都差不多。” “差不多？” “以这座房子——黑暗馆的各处为素材的建筑形象以及看似以身边人 物 为模特的人物画等等。人物画也是以婴幼儿居多，但她绝不直接描绘现实 中自己的孩子。即便是以阿清为原型，也是那种怪病没有显现出来时的健 康婴儿形象，或者是正常成长情况下的胖男孩形象。” “原来如此。” “好像也见过把她自己作为吸食孩子的怪物来描绘的画。还有很多根 本 无法解释的怪作。” “……” “对了，中也君。”玄儿再次抬起右手指向壁画，“我想听听高见， 是画 在那边角落里一幅画。” 玄儿指的是在我右侧角落的一幅画。在它前面的地板上，放着用于垫 脚的脚凳。望和死前可能正拿着画笔和调色板面对那儿，或者正要面对那 儿。 我走过去，将视线直接投向画面。 首先进入视线的是几朵和我等高的花。暗淡的黄色花瓣每三四枚合在 一起，构成了大朵的鲜艳的花——这花并不陌生。我应该知道名字，但是 ……啊，这叫什么花来着？ 几片黄色花瓣被从花蕊中渗出的血一般的深红色染成条纹状。有的被 整个染红。 “这个……”我低声嘀咕着，又朝前迈出一步，“这个是……” 在黑暗中的那些花的下方，是该画的主要部分。我稍稍弯腰，又向前 走了一步。 这是一幅底色为白色，长宽约一米多的画。那幅画和同一墙面上的其 他画风格迥异。 一个年轻女人倒在地上，身上的深灰色和服异常凌乱，白蜡般的皮肤 裸露在外。而且……一个全裸的怪物在她上面，将其强行摁倒。 那怪物大致上是人的形态，但同时又具有奇异的特征，让人觉得那绝 非普通的人类。 首先是从他那土黄色的背上生出的两支红黑色树枝一般的东西。在我 眼里那像是他的“翅膀”。虽然还没有获得正常的功能，但那是它在黑暗 中 飞舞时必不可少的奇异而邪恶的翅膀。 第二个特征在他的脚上。 他那两只脚向着画面前方伸出，握着女人的两只手腕将其压在身下。 为了摁住女人，他的脚尖张开踏在地上。脚的形状和乌黑的脚背都描绘得 细致入微……问题是那脚趾的数量。 并非普通人生长的五根，而是只有三根。在他左右脚内侧各有一根相 当于拇指的脚趾。左右两脚的另外两根脚趾远比普通人粗、长，仿佛怪物 一般…… “这是什么意思，玄儿？”看着看着，我觉得很不舒服，喘着气问道 ， “这幅画到底是……” “你看着像什么？” 听到玄儿的反问，我将手掌放在微微出汗的额头上。 “女人遭到一个妖怪的袭击……我只看懂这些。” “是不像人类的妖怪吗？”玄儿深深地吸口气，“不过，如此细致入 微的 画，我还是首次看到。特别是那三根脚趾，还有那头发…… 袭击女人的“怪物”长相凶残，嘴里露出野兽般锐利的牙齿，闪闪发 光的眼睛里充满着疯狂的情欲，杂乱的白发根根竖起……P508-509