暨阳钩沉/江阴名贤文化丛书

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图咏对映构成特殊的审美价值 王墀的另一位朋友锡山高丙在评价《增刻红楼 梦图咏》时指出：“从人有绘图百余帧，而综诗与 广义联为一集者，此王芸阶先生所以别出心裁也。 ”这里所说的“别出心裁”，是指《增刻红楼梦图 咏》在编排上每幅画各配上一首诗，同时将时人所 看重的旧著青山山农的《红楼梦广义》附于画册后 。 王墀在精绘绣像的同时，从嘉庆年间红楼题咏 名家姜祺（署名蟑生）的题诗中精心挑选了九十余 首。其中咏主人公宝玉诗日：“意绸语密态温存， 摄尽名姝百种魂。二十一年情赚足，恝怀一揖入空 门。”而咏女主角林黛玉一诗则云：“脉脉含情苦 未酬，盈盈欲泪搵还流。啼鹃哀雁憨鹦鹉，销尽秋 窗雨露愁。”字里行间充盈着浓烈的感情色彩。这 些描述红楼人物的经典诗句，有利于读者加深对这 些人物的理解，同时也有助于红学爱好者对于红楼 梦的研究。因所选诗的数量不足，王墀自己又创作 了二十余首红楼题咏诗，合成一百二十首，与一百 二十幅绣像一一相配，使之一诗一画，图咏对映。 诗画合璧，极大地提高了该画册的鉴赏性，丰富了 红学研究的信息含量。 作为一名画家兼书法家，王墀在《增刻红楼梦 图咏》中所配录的诗文，采用了篆隶行草各种书体 ，显示出这位书画家写字应物象形笔意多变的特色 ，从而使这部画册更具特殊的审美价值。 红楼图史上的第一个石印本 现代著名剧作家、文学理论家、文艺批评家阿 英曾经指出：“石印本《红楼梦》插图出现得最早 的，是光绪壬午（1882）出版的王墀的专册《增刻 红楼梦图咏》。”，包括改琦所绘的《红楼梦图咏 》，都是采用已有千年以上历史的传统木刻版印刷 。 绘画石印是在清朝晚期传人的西方印刷术，它 可以将画家的画稿直接移入石印版面。石印的文字 和图画与原作不差毫厘，笔画清晰，画面的色彩明 暗浓淡一似原作，几乎可以乱真。清光绪二年 （1876），创设申报馆的英国商人美查在上海开设 了点石斋石印局，开始石印图书。王墀的《增刻红 楼梦图咏》印刷时，便采用了刚传人不久的机器石 印技术，它不仅是红楼图史上第一个石印本，而且 比我国最早发行的石印画报《点石斋画报》（1884 年创刊）还早了两年，从而成为近代中国美术印刷 史上的一个里程碑。 王墀其人其画 《增刻红楼梦图咏》最后一幅“警幻仙姑”图 上署名“蓉江王墀芸阶氏绘图”，“蓉江”为旧时 江阴的别称。王墀其人，对于今天的江阴人来说是 陌生的，有关他生平的资料目前能看到的不多。 2006年上海书店出版社出版的《王墀增刻红楼梦图