伟大的电影

作者简介

内容简介

静与动 我生活在过往之中。 作为纽约现代艺术博物 馆电影媒体部的副主管，我 的职责是管理电影剧照资料 馆。这座资料馆拥有全世界 首屈一指的剧照馆藏。在过 去的三十四年间，每当有学 者或记者来索取重要影片或 知名影人的照片时，我便开 启档案馆中那些神圣的胶片 柜，从中寻找整整一个世纪 的艺术与荒唐、铜臭与矫饰 ，寻找无价的资料，更是寻 找无法删除的记忆。 为罗杰-伊伯特的《伟大 的电影》收集相关剧照使我 有机会以全新的视角审视电 影史——一个世纪的影像奇 迹蕴含在一百幅照片之中。 同样，当我在影星剧照的“ 人物档案”项下翻找时，我 看到了一个个浓缩的人生故 事：年轻演员青涩稚拙而又 头角峥嵘；大明星风华正茂 、魅力四射，在名导的镜头 下更加耀眼；随后，岁月逐 渐在面庞上刻下无情的痕迹 ，昔日的美人开始以日益浓 重的妆容和煞费苦心的柔焦 镜头为武器，与衰老苦苦抗 争。每一份人物档案都是一 本翻页书，让我能以上帝般 的视角同时审视人类那令人 迷醉的美以及不可避免的衰 亡。然而，在剧照中，一个 演员却能永远保持他或她巅 峰时期的魅力。 这就是电影剧照作为档 案的价值，也是其情感魅力 所在。这种十九世纪技术的 遗产为二十一世纪保留了无 价的财富。影院里的影像经 过投影仪放映跃入观众的脑 海，有时永远都不会消失； 同样，电影剧照记录关于电 影的事件，它们是记录性的 影像。刊行于书报杂志上的 剧照代表着相关影片，通过 这种方式，一代代的观众— —读过那些文字的人、看过 那些照片的人——才能学会 如何记住一部影片。电影剧 照还原了电影的本质，那就 是一系列连续的影像。剧照 相当于一本老旧的家庭相册 中的照片，一张亲人的面庞 、一个爱抚的动作，永远凝 结在时间之中。一个电影爱 好者往往会将这样的画面保 留下来，珍藏在他或她用想 象所建筑的随身博物馆中。 当你翻阅这本书时，你 的目光会时不时地离开罗杰 那无与伦比的文字，不由自 主地投到每一篇文章所配的 插图之上。无论你是否熟悉 文中提到的影片，你都会通 过剧照感受到影片的视觉内 涵及情感内涵。在《卡萨布 兰卡》的剧照中，亨弗莱’ 鲍嘉和英格丽‘褒曼正在追 忆昔日时光；在《城市之光 》中，盲女弗吉尼亚’彻里 尔送给流浪汉查尔斯·卓别 林一朵花，而他将把他终生 不渝的爱献给她作为报答； 在《惊魂记》中，银幕上最 孝顺的儿子安东尼·珀金斯 一手捂嘴，惊恐地望着他母 亲所犯下的罪行；在《第七 封印》中，骑士(马克斯·冯 ·西多)在忏悔室里向脸色惨 白的死神(本特·埃克罗特 [Bengt Ekerot]饰)喃喃倾诉 自己最隐秘的恐惧；在《愤 怒的公牛》中，罗伯特-德· 尼罗俯视着脚下的对手，而 后者的躯体犹如毕加索笔下 由伤痕和淤青组成的团块。 弗朗索瓦·特吕弗深知静 止的画面的魅力，他的第一 部长片《四百下》就以小主 人公的定格特写作为结尾。 此刻安托万·杜瓦内尔(让- 皮埃尔·莱奥德饰)人生中的 第一段波折刚刚落下帷幕， 未来一片茫然，他的表情仿 佛在问：“接下来呢？”片尾 的定格镜头恰恰捕捉到了这 样一个瞬间。这就是电影剧 照的作用。它凝固了一位演 员、一幕场景、一部影片、 一个时代的情感与兴奋；它 如同一枚大头针将电影这只 蝴蝶牢牢钉住，从而赋予这 可爱而短暂的造物以永恒的 生命。剧照汲取电影的精华 ；剧照保存电影的魅力。本 书中的大部分剧照并不是从 相关影片中直接截取出来的 ，换句话说，它们并非单张 35毫米胶片的放大版。这些 照片通常出自“剧照摄影师” (unit photographer)之手， 他们受雇于制片厂，专门在 拍片期间拍摄现场照片，目 的是为影片做广告：用明星 的宣传照和吸引人的场景吊 起潜在观众的胃1331，诱 使他们掏钱买票。 然而，正如许多商业艺 术一样，电影剧照在情感层 面和美学层面均有其精彩之 处。一张好莱坞老电影的剧 照能在一瞥之间将我们引入 另一个年代。它体现了影片 的导演风格，再现了当时精 致而奢侈的服装道具；它也 剖析了领衔巨星和无名小卒 的容貌举止，而这些演员所 代表的时代如今已经一去不 复返。 定格照的厚重感以及对 完美影像的不懈追求使其具 备了一种独特的魅力，往往 令我们难以忘怀。在二十世 纪三十年代，PA3v萧条中 的穷人为主题的新闻纪录片 层出不穷，但表现力最强的 作品莫过于摄影师多罗西娅 ‘兰格(Dorothea Lange)为美 国联邦农业安全管理局 (Farm Security Administration，FSA)‘拍摄 的照片。这些照片经过精心 打造的粗糙感——乞丐与小 农，穷困潦倒、前途无望的 家庭——深深地烙印在观者 的脑海里，正如医生悲观的 诊断烙印在焦急不安的病人 的心上。这些照片是为贫困 与绝望谱写的诗歌。P15-17

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