探寻音符之外的乡韵——唱词音声解析

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第三章 唱词音声本体的音乐价值辩 对“唱词音声”之音乐性的认识，是“唱词 音声解析”立项的根本，也 是语言音乐学立足 音乐界的基础理念。 音乐界（包括我自己在内）多年来认为，唱 词在作为综合艺术的声乐品 种中，就是单纯的 文学符号。习惯于把“音乐”“音乐性”仅仅与 旋律、节奏 相联系；不同工具书对“音乐”的 诠释也各不相同，这必然导致人们对“音乐性” 的理解产生分歧，这应当是阻碍人们理解“唱词 音声之音乐性”的重要原因。 本章将试图从问 题有可能产生的源头，梳理、阐释相关概念。 第一节 “音乐”“音乐性”概念的再认识 提到“音乐性”，毫无疑问，首先要说清楚 “音乐”是什么。 一、“音乐”的概念 《辞海》是这样定义“音乐”的 ：“艺术 的一种，通过有组织的乐音所形成的艺术形式表 达人们的思想感情。”这个提法值得商榷。 《辞海》提出了“乐音”这个概念，在以上 这一条定义里，这个概念是本 质重点。“乐音 ”与“噪音”是一对既相对立，又相依存的概念 ，因此在弄清“音 乐”概念之前，有必要先辨 析清楚“乐音”与“噪音”的定义与关系。 《辞海》对“音乐”的定义，代表了一个时 期某些人的音乐概念。他们认 为：“乐音”自 然要“悦耳动听”，只有“乐音”才是美的、艺 术的，只有“乐 音”才能构成音乐 ；与乐音相 对存在的“噪音”则是粗陋的，不应该出现在 音乐作品里。 也就是说，《辞海》中强调“乐音”，意味 着“音乐”是排斥“噪音”的。音乐声学专家韩 宝强说：“有确定音高的音声，振动波图像呈周 期性曲线，此为‘乐音’；无确定音高的音声的 振动波图像则是无规律的曲线，此为‘噪音’。 ”那么，敲击提琴面板，显然是噪音而非乐音。 在西方现代的音乐作品中，类似噪音大量存在。 这些音乐作品其实是由“乐音”与“噪音”共同 构成的。这已经成了现代音乐人的共识。中国的 “音乐”更是在传统意识里就没有排斥过“噪音 ”，例如，中国传统器乐中打击乐的比例如此之 大，锣鼓铙钹音响显然是噪音，因为它们的振动 波图像显然是无规律的曲线。中国传统琵琶乐曲 中的铰弦，也不可能是乐音，但它在《十面埋伏 》中，被刻意用于表现杀伐之声，即这种“噪音 ”的使用，有着明确的艺术创作意图，显然不可 能把它排斥在音乐之外。 由此可见，《辞海》里对“音乐”的定义是 不准确的。或者说撰写“音乐”这一条目的人， 对音乐的观念还停留在某一时期的西方概念上（