欧洲洛可可艺术

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1764年，德国考古学家 约翰·约阿希姆·温克尔曼基 于在罗马所做的研究，发 表了具有里程碑意义的《 古代艺术史》，该书对美 学向新古典主义风格的迅 速发展起到了决定性的作 用。 启蒙主义思想的流行， 标志着科学概念进入艺术 史学研究的重要演变。在 乔尔乔·瓦萨里写作《名人 传》两个世纪后，人们开 始抛弃专注于艺术家生平 传记的史学研究方式（该 方式在整个巴洛克时期被 广泛采用），转而运用客 观、科学的艺术历史学分 析——基于形象艺术（绘 画、雕刻）现象、艺术风 格的衍生和名家作品等内 容的研究被列入各个风格 流派的发展史中。具有典 型意大利文学特点的城市 游览指南和当地艺术、历 史信息概览开始大量出现 ，也催生了路易吉·兰齐神 父关于18世纪衰落期意大 利艺术史研究的重要作品 。 1795年，兰齐在意大利 维琴察的巴萨诺一德尔格 拉帕发表了第一版《意大 利绘画史》，该书共分三 卷，是有史以来第一本真 正意义上对艺术做出系统 化分类的书籍。兰齐的这 一美术史学作品不仅在内 容上颇具广度，在评价上 较为客观，还为日后众多 博物馆的筹建和相关美术 文献的编纂工作提供了文 化参考。凭借着清晰的视 野和深入实地的研究，兰 齐提出了地方流派分类学 的崭新概念，并根据相应 特点，区别和划分出佛罗 伦萨、锡耶纳、罗马、那 不勒斯、威内托、伦巴第 （后又划分为不同流派） 、博洛尼亚、费拉拉、利 古里亚和皮埃蒙特等美术 流派。而对于每个地方流 派，兰齐定义、划分出不 同的历史时期，并将各个 时期的绘画名家罗列其中 。由此，他也颠覆了乔尔 乔·瓦萨里的艺术史学评价 体系，即不再通过绘画名 家来展现各地的艺术发展 。而后，兰齐还将这一史 学标准实际运用于乌菲齐 美术馆的组建工作中。 如果想总结意大利对18 世纪世界艺术文化的贡献 ，我们需要认识到在这一 时期，意大利仍然在艺术 的表现形式、类型特征和 风格选择上具有相当大的 发言权。然而，这一创造 性的工作却往往依附于对 过往岁月的追溯和回想。 事实上，在18世纪的意大 利，几乎每一次美术史上 的重要转折都得益于外国 艺术家的决定性贡献。这 些艺术家虽久居罗马，却 在相关领域有着深厚的人 脉关系，如德国画家安东· 拉斐尔·门斯和后来法国的 雅克－路易－大卫。因此 ，考虑到欧洲大陆上知识 分子与艺术家们频繁的流 动性，我们很难脱离欧洲 整体的文化框架，孤立地 看待意大利艺术的演变与 发展。特别是在18世纪后 半叶，正是游历各国的经 历成就了伏尔泰、莫扎特 、歌德等名人（这里我们 可以加上卡纳莱托、提埃 坡罗以及欧洲宫廷里的一 批著名的意大利画家、作 家、音乐家和诗人的名字 ）在文化和艺术上的辉煌 。 P3－6