门道

作者简介

刘一达，笔名达城、如一，北京人，毕业于中国人民大学，当过工人、教师、副校长、北京市委机关干部、《北京晚报》主任记者、专栏主持人。现任北京市文联理事、北京市作家协会理事、北京民间文艺家协会副zuxi、中国作家协会会员、老舍文学基金会副理事长，曾被评为北京读书形象大使。 1980年开始从事写作，迄今已创作出版十多部长篇小说，四十多部纪实文学、散文、随笔等一千多万字的作品，获得各种文学奖、新闻奖五十余项。曾荣获北京市优秀新闻工作者、首届全国百佳新闻工作者、全国报刊之星等称号，其创作形成了自己独有的京味风格，深受读者喜爱。代表作有：长篇小说《传世猫碗》《人虫儿》《百年德性》《画虫儿》《故都子民》《胡同根儿》（上下卷）《北京爷》（上下卷）《大酒缸》《红案白案》《规矩》等。其中《人虫儿》《百年德性》《胡同根儿》《故都子民》《画虫儿》等被改编成电视连续剧播出。

内容简介

瓷器的最高拍卖价达五个多亿 玩古董的都知道，就古玩鉴定的难易程度，书画绝对是第一，再往下排就得说是古陶瓷了。 我跟玩古陶瓷的大家马未都是老朋友，有一次，我问他：“你玩瓷器，玩古典家具，为什么不玩字画？” 他淡然一笑说：“我不玩，不是觉得古代的书画不值钱，是不敢玩。” “为什么不敢玩？”我问道。 “怕烧手。” “烧手？” 马未都沉思了一下说：“古代书画的鉴定跟古陶瓷鉴定是不同的学科，而且书画比古陶瓷鉴定还有难度。鱼和熊掌，不可兼得。我要是搞古陶瓷鉴定就不能再搞古代书画鉴定了。” 其实，就鉴定的难易程度来说，无所谓大小。因为中国人在造假方面的智慧，加上现代化的高科技手段，已经到了真假难辨的地步，因为古代书画和古瓷器价值连城，所以是造假的“重灾区”，这无形中增加了鉴定的难度。 一件古陶瓷到底值多少钱？如果跟您说能换一栋楼，您也许会摇脑袋。但事实上，一个宋代或明代的瓷碗有时比一栋楼的价码还要高。当然，这得分是什么瓷碗、什么楼。 截至2017年，世界上最贵的一件瓷器，是2010年11月，在英国伦敦拍卖行拍出的清乾隆粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶。这件瓷器是以5.54亿人民币成交的。 2015年6月，在澳门中信拍卖会上，一件宋代定窑的“美人枕”，以3.6亿人民币成交。 在此之前的2010年10月，在香港苏富比拍卖会上，一件巴掌大小的明成化斗彩“鸡缸杯”，拍出了2.81亿人民币的高价。 在拍卖市场上，古代瓷器拍出过亿元人民币的还有： 2005年英国伦敦佳士得拍卖会上，拍出的元青花大罐“鬼谷子下山”，成交价是2.67亿人民币。 2010年在香港苏富比拍卖会上，拍出的清乾隆粉彩“万寿连延”葫芦瓶，成交价是港币2.52亿元，折合人民币2.7亿元。 虽说2015年以后，受反腐倡廉和经济原因的影响，艺术品拍卖市场出现了持续低迷状态，但古陶瓷的拍卖行情并没受太多的牵连。 在2016年4月，香港苏富比拍卖会上，一件北宋汝窑天青釉葵花六瓣形盆洗，上拍时起价4000万港币，经过34轮的叫价竞拍，最后以2.07亿港币成交。 古陶瓷诱人的拍卖价，不能不让那些渴望一夜暴富的人脑洞大开，并迅速膨胀，爆发出许许多多的奇妙遐想。 事实上，正是在艺术品市场古陶瓷收藏这种持续升温的背景下，才滋生了瓷器做旧的“地下活动”和交易上的“暗箱操作”，使古玩市场上出现了大量赝品。 瓷瓶灯座卖了7852万港币 在现实生活中，因为捡漏儿或所谓的“天上掉馅饼”，在古董上发意外之财的例子很多。2005年，在香港佳士得拍卖行的拍卖中，一只明代高温红釉玉壶春瓶，以7852万港币，约合1013万美元的高价成交。这一价位当时创下了明瓷拍卖的世界纪录。 经专家鉴定，这只高32厘米的瓷瓶，烧制于明初洪武年间，瓶身是缠枝牡丹纹，4朵怒放的牡丹，枝叶相缠，瓷瓶的瓶腹较宽，重心低垂，瓶颈细长，造型优雅。 据佳士得拍卖行的首席执行官爱德华·多尔曼称：“这只瓷瓶是市场上仅存的一件最完美的同类型作品。” 这位首席执行官介绍，他们对这只瓶子并不陌生，在过往的20多年里，这只瓷瓶多次在拍卖会上露面。 像一个美貌少女，只要它一上拍卖会，必然会以打破纪录的高价成交。1984年，伦敦佳士得首次拍卖，就以42.12万英镑的高价，创下了当时佳士得东方艺术品的拍卖纪录。 这只瓷瓶的买家是澳门永利度假村的zuxi兼首席执行官史蒂夫·温内。这位富商并不是玩家，他买下这个瓶子后，当场宣布，将它无偿赠给澳门博物馆。 他说：“这只瓷瓶是无价之宝，代表了中国瓷器和中国历史的优美篇章。我想把它作为一件礼物献给中国，献给澳门博物馆，这样所有的澳门居民和到那儿的中国人，都能看见这件精美的艺术品了。” 说起来令人难以置信，您也许想不到这只价值连城的瓷瓶，当初是被人拿来当普通灯座卖的，没有人知道它是一只中国明代的名贵瓷器。 “灯座”摆在柜台的角落里，落满尘土，无人问津。 一对苏格兰夫妇到这家灯具店买灯座，挑了半天，也没相中满意的。俩人正准备走的时候，妻子无意中发现了角落里的这个瓶子。 “这个瓶子卖吗？”妻子问店主。 店主走了过去，拿起瓶子用布擦去尘土，很难为情地说：“抱歉，这个不卖。” 他之所以说这话，是怕这两位顾客笑话，把这么不起眼的瓶子当灯座卖，挺丢面儿。另外他也觉得这两位挑剔的顾客，不会买这么一个破瓶子，所以索性说不卖。 想不到店主越说不想卖，这两位越想买，因为妻子确实看上了这个瓶子，但她也没明说。因为她知道只要她流露出要买这瓶子的心气，店老板肯定会抬高价位的，所以精明的她没说实话。 生意场上往往就是这种情况，您越说不想卖，顾客越想买。店主看这位夫人执意要买，便说了一个很低的价儿。那位女顾客毫不犹豫地把它买了下来。 这对夫妇看上的并不是它的价值，在他们眼里这只是一个很普通的瓶子，只是它的釉色和造型让他们喜欢而已。他们把它当灯座用了几年，也没有觉得它是个宝贝。 几年后的某一天，这对夫妇到博物馆参观，看到有一件中国的古代瓷器，跟家里的“灯座”差不多。 “那个灯座是不是也是一件艺术珍品呢？”妻子犹豫着问丈夫。 “让专家做一下鉴定吧！”丈夫说。 于是，这对夫妇拿着“灯座”来到拍卖行，请专家掌眼。 专家一眼就看出这不是普通的瓷器，经过反复鉴定，确认这只瓷瓶是罕见的中国明代的釉星红。 在专家的劝说下，这对夫妇的瓶子上了拍。他俩想不到的是这只瓷瓶成了拍卖会的亮点，第一次上拍就卖了42.12万英镑。 十多英镑买的一个“灯座”，卖了42万英镑，您说这是不是发了一笔意外之财！当然，更让这对夫妇想不到的是几十年后，这个瓶子卖到了1013万美金。 明清瓷器格外受宠 明清瓷器价位的大幅度攀升，是从20世纪90年代后开始的。2003年，两件瓷器的价位首次在国内拍卖会上破千万大关。一件是清乾隆御制古月轩珐琅彩内佛手果子外花石纹题诗碗，成交价达3093.3万人民币。另一件是明成化斗彩花卉纹高足杯，以1051.3万元成交。 这并不是古瓷的最高价，2002年香港苏富比拍卖会上，一件清雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶，拍出了4150万港币的天价。 明官窑瓷器精品因存世量少，历来在拍卖市场上抢眼，永乐、宣德、成化各朝的官窑瓷器每件都在百万元以上。 粉彩是清康熙朝晚期在五彩的基础上，受珐琅彩工艺的影响烧制的釉上彩工艺，因烧成的温度较五彩低，色调比五彩柔和娇艳，故有“软彩”之称。雍正年间极为盛行，其造型和彩绘技艺均达到了空前的高度，而且传世较少，所以这两年颇受藏家宠爱。 从2000年开始，清官窑粉彩瓷器价位开始连年飙升。各大艺术品拍卖公司历年上拍的清粉彩瓷器有五十四件，拍出去四十六件之多，而且成交价均在百万以上。2003年中国嘉德拍出的一件清乾隆粉彩白鹿尊成交价达335万人民币。 几年前以200万元成交的一件清乾隆粉彩出水纹琵琶尊，在2002年中贸圣佳秋拍上，以1100万人民币成交时，收藏界还感到惊奇。但想不到明清官窑瓷器一路上扬。2002年11月在英国伦敦拍卖的一件明成化青花百合纹碗成交价达1264.6万人民币。在2003年拍卖成交价前百位的古瓷中，明官窑瓷器有二十三件，都在500万人民币以上。 明清瓷器价位高点出现在2010年。当年11月在英国伦敦拍卖行，拍出的清乾隆粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶，竟然拍出了惊人的5.54亿人民币。 元代的青花瓷近年来在国际艺术品拍卖市场上格外受宠。2003年9月在美国纽约举办的拍卖会上，一件元青花龙纹扁瓶以583.15万美元的成交价成交。 当时，国内的新闻媒体称：这一价位创造了中国瓷器公开交易的新纪录。谁知两年后的2005年英国伦敦佳士得拍卖会上，拍出的元青花大罐“鬼谷子下山”，成交价达到了2.67亿人民币，让收藏界的人大感意外。 老瓷器为何卖不出高价 据行家分析，在股市风险加大、楼市投资收紧的局面下，艺术品投资即古董收藏将会成为投资热点，而古董中书画和古陶瓷依然是热门。随着一批新兴的收藏家在古瓷上的投资，未来几年，元、明、清瓷器的精品价格还会再创新高，康熙、雍正、乾隆“清三代”的官窑精品也将保持强劲走势。 但在古陶瓷收藏市场上，有一个让很多玩家感到困惑的事儿，那就是老窑的瓷器价位一直上不去，即便是宋代名窑的瓷器也卖不出好价钱，甚至有的拍卖公司干脆将老窑的瓷器拒之门外。 在玩瓷的收藏家的术语里，老窑是与明清瓷器相对的概念。通常元代以前的瓷器叫老窑瓷。 按说东西越老越值钱，从文物收藏和艺术品本身的价值来说，宋代“五大名窑”（汝、官、哥、钧、定）的瓷器，显然要超过元、明、清三代的瓷器，而且“五大名窑”的瓷器传世量极少，但是正因为这些因素，使老窑的瓷器“高处不胜寒”。 为什么“不胜寒”？因为老窑的瓷器假的太多，五大名窑瓷器传世的数量极少，而且鉴定起来难度很大。 此外，老窑的瓷器多是出土文物，而我国的《文物保护法》规定，出土文物不得进入市场随意买卖。所以出现了明清瓷器的价位高于五大名窑的特殊现象。大陆的高古瓷器价位长期上不去，这是一个值得让人深思的事儿。 20世纪90年代初，一件南宋龙泉窑粉青菊瓣碗才卖了200块钱，一件汉代绿釉带浮雕狩猎图的釉陶壶也不过千元，而同类的绿釉罐在日本的卖出价为多万元。 老窑瓷器在国内卖不出好价钱，在我国香港地区以及海外市场的拍卖价却一直不俗。香港佳士得2002年秋拍出的一件宋定窑黑釉鹧鸪斑碗，成交价达1239.4万港币。 其他老窑瓷器如唐蓝三彩凤首壶成交价28.6万港币，唐三彩骑马女俑成交价23.9万港币，北宋定窑玉壶春瓶成交价59.7万港币，北宋青白釉凤首壶成交价47.8万港币。 反观国内拍卖市场，老窑瓷器的价位确实很低，即便这样，还常常流拍，处境可谓惨淡。 汝窑玉壶春瓶怎么才值150万 这是几年前的事儿，中央电视台经济频道《艺术品投资》栏目的周末版，有个《鉴宝》节目。一次节目现场，有位收藏者拿出一件汝窑天青釉玉壶春瓶，让现场嘉宾、瓷器专家杨静荣和毛晓沪先生鉴定和估价。 这位收藏者对这件藏品十分看好，自己估价在2000万到2500万人民币之间。当然他开的这个价码也不是凭空想象，参照的是海外市场的价位。 1993年在美国拍卖过一件直径8厘米的汝窑小碟，成交价是154万美金。他的这个瓷瓶不但比那个小碟个儿大，更具观赏性，而且汝窑小碟是10多年前的拍卖价，10多年后中国古代瓷器的价位已翻了几倍，他认为这个汝窑瓷瓶的价位当然要高一些。 专家组现场对这件汝窑瓷瓶进行了研究和分析，最后给出的评估价是120万到150万人民币之间。 藏品持有者认为自己的汝窑瓶子值2000万到2500万，专家们的估价则是120万到150万，两者居然有如此大的差距，不但让藏品持有者感到意外，也让现场的观众大惑不解。 当时一件清“下三代”官窑的精品已经能拍出千万元了，而专家对宋“五大名窑”的瓷器才给出120万到150万元的评估价，这是为什么呢？ 专家组的成员毛晓沪对我直言不讳地说：“这个价位其实只是‘安慰价’。” “什么叫‘安慰价’？”我问他。 他笑道：“稍微有点儿瓷器收藏知识的人都明白，汝窑的瓷器价值连城，像这位先生的器物如果是汝窑真品，一两个亿人民币都打不住。150万？这不是给他一个安慰价吗？” 拿出一件藏品让人鉴定，行话叫请人“掌眼”。专家给人鉴定，行话叫“量活”。现如今，瓷器赝品太多，常常让搞古玩鉴定的人“量活”时很为难。您说人家拿着自称几百万买的东西，或爷爷奶奶传下来的物件来让您掌眼，希望从您嘴里说出那个“真”字，您却告诉人家是假的，人家心里能承受得了吗？ 现实生活中发生过鉴定家说出器物的真伪，收藏者血压升高，脑血管出血，当场欧喔（死）的事例，所以，搞古玩鉴定的人现在都学聪明了。行内也有潜规则：“量活”时，假的不说“假的”，说“不真”。要不就委婉地说：“我一时看不大真，您再找别的专家掌掌眼。” 现在，我从毛先生这儿又“涨姿势”（长知识）了，敢情专家给人“量活”还有“安慰价”一说。 “安慰价”，说白了就是这东西是赝品。当然，电视前的观众可能不明白怎么回事，玩家包括藏品的持有者能不明白吗？这是给他一个面子而已。 为什么“五大名窑”无人问津 说起来让人匪夷所思，那位先生亮出的这件宝贝并非“养在深闺人未识”，它的收藏者为了对它验明正身，已下了几年的工夫。 在上央视之前，这件玉壶春瓶子不知过过多少位专家的“肉眼”，其中也有大腕儿级的鉴定家。这还不算，他还通过现代化的科学仪器光谱仪做过测定，此外他还拿到国家博物馆，找专家做过分子元素分析，结论都认为它是宋代的瓷器，对这件器物是件真品没什么疑问。 所以他在央视信心满满。怎么到了杨静荣和毛晓沪这儿却出问题了呢？ 毛晓沪对我说，真的假不了，假的真不了。他们搞瓷器鉴定不能违背自己的良心。汝窑位列宋代“五大名窑”之首，传世品极少，属于实实在在的稀世珍宝，而且大都收藏在世界各大博物馆中，民间和古玩市场上极难见到，甚至我们在故宫里见到的有些汝窑的瓷器，都是明清时仿制的，当然故宫里仿制的都有标记。 在近百年的考古发掘报告中，没记录过一件从墓葬中出土的汝窑瓷器。1987年，河南宝丰县man子营乡农民挖出的一批窑藏汝窑瓷器，绝大部分已被国家博物馆收缴。汝窑瓷器堪称稀世之宝。 从20世纪80年代中后期开始，汝窑瓷器的仿制技术取得了突破性进展。河南私营小窑烧制的仿宋代汝窑瓷器达到了几可乱真的程度，致使许多只具有书本知识而无仿制实践的鉴定家和学者大跌眼镜，包括有的科学仪器都很难鉴定出来。 汝窑仿品在短时间内迅速充斥了海内外艺术品市场，上当受骗者比比皆是，汝窑瓷器在市场上的认知度直线下跌。时至今日，除了那些在20世纪80年代以前有案可查、流传有序的以外，汝窑瓷器在古玩市场上几乎没人敢碰。 那位先生的汝窑瓷器虽然经过有的专眼”鉴定和科学仪器的测定，没发现什么问题，但杨静荣和毛晓沪等专家还是发现这件器物有不真的疑点，加上他这件瓷器的流传无案可查，出处不清，所以不能断定它是真品。之所以评估后给它一个“安慰价”，原因就在这里。 毛晓沪说，仿品的泛滥使宋代“五大名窑”的稀世珍品在市场上几乎无人问津，这不能不说是收藏界的悲哀。高科技的发展，已使仿品乱真，当赝品乱真的时候，真品必然跟着倒霉。 近些年，古玉的仿制水平也相当高，红山文化的玉龙，10年前在拍卖市场上的成交价可达百万，流传有序者能卖到300多万元。现在一块红山玉在拍卖市场上能卖到10万元已属不易。而且旧货市场和地摊上到处可见“红山玉”，十几块钱就能买到手。 至于说宋代“五大名窑”的仿品，更是随处可见，几百块钱能买一件汝窑瓷器一点儿也不新鲜。您说上亿元的稀世珍宝卖出了白菜价，玩家们能不晕吗？ 假作真时真亦假。玩主们自然难免陷入越来越迷乱的境地。 怎么样给古瓷估价 古代瓷器说起来让人眼晕。外行人看到不同朝代的那些造型各异、五花八门的瓷器，别说辨别真假，就是瞅着，脑袋都发大。 其实，把古陶瓷掰开了揉碎了，再抟起来大面儿上看，其粗线条的脉络就是那几大窑口儿，或者说几大名瓷： 唐代：主要有盛产青瓷的越窑、产白瓷的邢窑等。 宋代：主要有汝、官、哥、钧、定“五大名窑”，还有龙泉（弟窑）、景德镇窑，北方的耀州窑、磁州窑等。 元代：制瓷业主要集中在景德镇，创造了景德镇青花瓷。 明代：永乐年间皇家在景德镇正式设置了御窑，以后一直到近代，景德镇的制瓷业独霸天下。明代瓷器的高峰是永乐到宣德（俗称“永宣”）青花瓷及高温红釉，其工艺之精湛后来无可比拟。明代瓷器的辉煌亮点是成化年间的斗彩，当时就价值千金。 除了景德镇之外，龙泉窑和德化窑在元、明两朝也有相当高的成就。 清代：制瓷业的高峰是康、雍、乾“清三代”，无论是釉、彩，还是器型都有创新，最有名的是难度极大的珐琅彩，乾隆粉彩也创造了新的艺术高峰。 从历年上拍并成交的拍品来看，基本上是以元、明、清三朝为主的。 但同样的瓷器不一定价位都差不多，评估古代瓷器的因素很多，都有哪些因素呢？ 毛晓沪坦率地对笔者说，评估一件瓷器，不能简单地根据某次拍卖会上相似的拍品成交价来类推，应该根据这件瓷器在市场的普遍认知度来确定。当然市场的认知度是估价的重要标准，而不是唯一标准。 那么，评价古瓷的收藏价值依据什么标准呢？根据古瓷器专家的观点，一件瓷器想在拍卖市场上卖出大价钱，应该具备以下条件： 一是品相好。玩瓷器的人都知道品相的重要，器物上有点小毛病，价位肯定上不去。如果明清瓷器藏品上碰掉一个芝麻粒大小的瓷，价位能下降上百万元。 二是官窑的瓷器。有些人以为玩意儿越老越值钱，只要是古代的瓷器就一定能卖出好价钱，这纯粹是一种误解。 古代的瓷器得分是什么窑口儿，真正值钱的是瓷器的精品。通常官窑瓷器在制作工艺上，往往代表了一定时代烧瓷的最高水平，您想，给宫里烧制的瓷器能马虎吗？虽然民窑也有精品，但官窑瓷器的市场价位一直高于同时期的民窑瓷器。 三是代表作。历史名窑瓷器与同时期杂窑瓷器的价位绝对不可同日而语。这一点在拍卖市场上分得很清楚。 四是传世少。一般存世量少的藏品，其市场价格就必然高。物以稀为贵是世人皆知的常识。 五是专家鉴定过的瓷器。现如今大量赝品充斥市场，您手里的某件瓷器，拥有著名鉴定机构和鉴定专家出具的证书，在市场上的认知度肯定会提高。当然，专家和鉴定机构也有打眼的时候，这又另当别论了。 六是名人收藏过的瓷器。收藏界最讲名人效应。在很多人看来，名人收藏过的玩意儿往往保真。其实未必如此，但这已经成为公众普遍的心理定式。只要是名人的藏品，哪怕跟艺术品不沾边，也能卖出好价钱。名气越大，价格越高，您在拍卖图录上经常能看到“某某旧藏”的注解。 七是仿制难的瓷器。高仿现在已司空见惯，尤其是现代科技手段这么发达，许多古代瓷器都可以仿制，但也有失传的工艺绝活，现代人找不到破解的秘方，仿制不出来。 如清珐琅彩瓷是康熙朝晚期烧制的，雍正六年（1728）以前用的都是进口的西洋珐琅彩料，色彩多达十几种，珐琅彩的制作先是从景德镇官窑选用最好的原料做素胎，烧好后再拿到宫里造办处做珐琅彩绘烧成。 珐琅彩的制作相当考究，成本高，成品少，传世不多。这种工艺仿制起来非常难，所以在海内外的拍卖市场上，珐琅彩瓷器的价格一般都在几百万到千万人民币。 一览十六位收藏大家跌宕人生 解构七十年文玩江湖隐秘往事 传承几世纪华夏民族独具匠心