好小说是改出来的 毕飞宇工作室小说沙龙

作者简介

庞余亮，生于1967年3月，第八届鲁迅文学奖得主，中国作家协会会员、江苏省作家协会主席团委员、泰州市文联主席、作协主席。著有长篇小说《薄荷》《丑孩》《有的人》《小不点的大象课》《神童左右左》《看我七十三变》《我们都爱丁大圣》、散文集《半个父亲在疼》《小先生》等。江苏省首届紫金文化英才、扬州大学文学院客座教授。

内容简介

毕飞宇：真实不真实不取决于任何东西。在作品面前，有一个上帝是存在的，这个上帝是作家，作家让它真实，有能力让它真实，它一定真实。作家没有能力让它真实，它一定不真实。这就取决于你，取决于我，不取决于读者。 庞余亮：作家考验的不是写实能力，不是把生活写出来，而是在虚拟世界解决问题的能力，不是把生活中的问题搬到纸上，这个解决的过程相当重要。 毕飞宇：我说一个小说的基本技术问题，假设我们看二楼，我们每个写小说的人，我能跳到二楼，没人信，其实跳到二楼是非常容易的事情，只要拿个楼梯就可以，我一步步地往上走，跟走路一样的就走上去了，为什么？就是在一楼和二楼之间，小说家给读者造了一个楼梯，很简单，他就上去了。你没有这个楼梯，你铺垫不到，你说你跳上去，谁信啊？事实上每个人都能上去，而且不需要任何特殊的才能。唯一的区别就是你有没有给自己砌一个楼梯，就这么简单。 朱辉：小说，特别是短篇小说中道具的运用，极为重要。人物的筛选，道具的运用，包括人物的名字，其实都不要太随意。短篇小说是个手艺活。 丁帆：什么是好小说？一种是靠曲折的情节取胜，这个是传统小说的写法，情节有节奏感。但是短篇不靠这个取胜，短篇靠视角取胜，找到一个好的视角，小说就成功了一半。 储福金：创作的功力是需要耐心与磨炼的，功力还不仅仅是写作方面的，还有可能是对生活的感受程度没有达到，没有生活，就没有办法很生动地把它表现出来。才华很重要，生活也很重要。功力还包括想象的能力。写诗歌的时候要有诗眼，写小说的时候同样要有这样的点。有了这个点，就要花功夫，花耐心。