浙江当代摄影艺术

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从何处开始 理查德。豪威尔斯 （RichardHowells）在谈到 摄影媒介的特质时指出： 一幅照片为我们提供了三 种可能性：第一，在最基 本的层面上，它所记录的 客观现实，为我们提供了 一个了解外界事物的窗口 ，并形成一系列与这些事 物对应的主题；第二，摄 影图像不仅仅是一扇观察 这个世界的窗户，也是一 面镜子，透过它，我们可 以感知到我们自己所处的 位置和基本面貌；第三， 摄影图像在呈现拍摄者意 图的同时，映射出其所处 的社会环境信息，以及潜 在的文化基因。之所以如 此，是因为每幅照片，都 有可能反映出摄影师的生 活态度、文化信仰以及个 人观念这些综合要素。 摄影的第一个层面，相 比其他视觉艺术形式来说 ，摄影媒介的机械成像客 观性特征，更容易使人忽 略这种图像背后的主观和 人为因素。即使是在数字 算法优化和软件后期修改 如此流行的情况下，其真 实性，还是没有被人们从 根本上广泛质疑。这也许 正是摄影能够被艺术家持 续喜欢的原因之一，因为 拍摄者可以更方便地采用 一种观众熟悉的“真实’’的视 觉效果来支配图像与主题 之I司的关系。比如谭秋民 的作品《和谐》，这是我 们当下生活中极为常见的 一幕。I虱像中的每个细节 ，都提供了极为可信的时 间和空间证据，这些证据 在获得观众信任方面是非 常有用的。只有在注意到 垂落的商品价格标签时， 大家才有可能会意识到， 这只是某商场中的一个虚 拟的生活场景。 关于摄影的第二个层面 ，诚如贡布里希 （Gombrich）在其著作《 艺术的故事》开篇所言：“ 没有所谓的艺术这种东西 ，只有艺术家！”这种观点 在摄影艺术领域虽然会引 起诸多争议，然而摄影术 诞生至今，那些伟大的摄 影艺术家却证实了事实可 能同样如此。在大部分情 况下，人们看到的摄影作 品，与其说是客观现实， 不如说是无数摄影师的个 人化视觉图像。每个拍摄 者在按下怏门的时候，都 有可能依据自己的判断， 对现实进行有意无意地选 择和截取，更何况还有后 期不同趣味倾向下的修正 与优化。这一点在强调个 人意志和观点表达的艺术 摄影中表现得更加明显。 即使受到摄影本身机械性 、技术性的影响和限制， 最终的图像形式与风格仍 然会因人而异。 摄影的第三个层面，体 现在艺术家主观性与客观 现实的关联方面。对此的 不同观点和看法，主要集 中在对摄影图像类型的认 知上。由此引发出我们在 本文探讨的一个核心，即 摄影由于应用途径的不同 ，因此需要采用差异化的 解读与阐释方法，从而正 确认识其不同的价值与意 义。这也是我们需要从形 态艺术的角度，来寻找可 能的媒介认知与研究方法 的原因所在。 P2-3