给演员的简单手册（达里奥·福作品）（精）

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第一个问题：发掘观众的情绪 如果把一部由我们所创作的戏剧重复演上好多遍，有 时我就会失去再次登台的冲动。这天晚上，我还是像往常 一样从弗兰卡的化妆间前经过。不用说也知道，在化完妆 后，她正温习着自己的台词。只是瞥了一眼，她就立刻猜 出了我当时的心情。 “你不用太担心了，”她马上对我说道，“就当是不 停说上十分钟的笑话嘛。表演烦躁症马上就会消失的。” “我知道，我知道。可我就是想不通，为什么你就能 每晚都保持相同的情绪呢？还有，那些拗口又难记的台词 ，你又是怎么从容应付的？” “这很简单，你也可以轻松做到，只要想象：你的父 母都是演员——就像我父母那样。在你小的时候，他们每 晚都会把你和服装还有道具一起，带到剧院的后台，然后 把你安顿在一个铺有毛毯的大箱子里。当他们开始把道具 搬上舞台的时候，你就在不知不觉中进入了甜美的梦乡。 无论是舞台工人还是演员的声音，又或是陆续进场、窸窸 窣窣的观众，都不会打扰到你，相反，它们还成了这世上 最有效的催眠曲。可是突然，妈妈跑来把你给叫醒了：‘ 轮到你啦，孩子。记住，我们现在表演的是《悲惨世界》 （I miserabili），而你的角色是童年时的柯赛特 （Cosetta）。还记得第一段台词吗？“妈妈，我想再睡一 会儿嘛……’妈妈并不理会你，而是把你举出箱子，抱在 怀里哄了一会儿，然后用一条湿手帕为你擦了擦脸，接着 就把你带到了幕布间。‘去吧，该你上场啦！’这就是每 天晚上我所体验的感受。它并不是我的工作，而是我的生 活。” 随着时问的推移，我创作并表演了不计其数的喜剧、 悲剧、讽刺滑稽剧与叙事歌谣。我开始发现，戏剧也逐渐 成为我的生活，每天更甚，直到占据全部。 它不再只是把故事搬上舞台这么简单，不再只是表演 笑话或是闹剧。对如今的我而言，每个夜晚都成了独一无 二的观众见面会。你永远不知道他们会怎么表现，又会怎 样反应，而你，总会在突然之间，明白了应该如何与他们 相处。 在你上台时，第一个亟须解决的问题便是认清：今晚 到场的、出现在你面前的——正厅、包厢还有顶层楼座上 的，究竟是些什么人。 如此，你就可以从第一段台词开始，发掘这批观众的 情绪、性格与行为方式。不过，可别以为你的分析总是头 头是道。有时候，你自以为很有把握的一段台词，极有可 能会受到意料之外的冷场：观众并未产生共鸣，有的只是 些许零星的笑声。这时你就该想：“可能是我没掌握好抑 扬顿挫吧。看看下一个喜剧情节会怎样。”如此，所有的 担忧就会像在空中打了个圈一样，呼，一下就不见了。 弗兰卡的手势与记忆空白 很幸运，在舞台上，我总有弗兰卡相伴左右。她只需 偷偷做出一个手势，就能暗示我减缓节奏，把台词变得更 “柔顺”些。我总会采纳她的建议，而且几乎每次的结果 都证明，她的决定是正确的。