希利尔讲艺术史（全彩珍藏版）

作者简介

维吉尔·莫里斯·希利尔（Virgil Mores Hillyer，1875—1931），毕业于哈佛大学，是“在家教育”课程体系的创建者，美国杰出教育家。毕生从事中小学教育，酷爱历史和艺术，喜欢旅行。 希利尔有天生的教育才能：他了解孩子们的成长心理，明白孩子们需要什么，知道如何讲孩子才愿意听。 希利尔认为，孩子们的写作、阅读和数学的基础必须夯实。在此基础上，希利尔认为学生应当接受历史、艺术、地理和科学的系统教育，意在培育熟稔周遭世界各个方面的全面型学生。 希利尔痛感传统教科书的枯燥无味，立志为孩子编写一套读起来兴趣盎然的历史、地理和艺术读物。他从孩子的视角出发，每切入一个话题，都以故事或对话的形式导入，引发孩子的兴趣。这就是《希利尔讲世界史》《希利尔讲艺术史》《希利尔讲世界地理》三部影响世界的经典著作。 这是一套适合孩子阅读的既主流又有趣的书，每个故事都能令孩子身临其壤，出版至今已经翻译成二十多种语言，全球销售数千万册。 王晋华，1950年4月生，教授、硕士生导师。曾在美国锡拉丘斯大学访问研究。现为中北大学社会科学学院外语系教授。主要从事英美文学研究与翻译，译著《傲慢与偏见》和《了不起的盖茨比》等。 他携青年才俊韩正，参照哈佛大学图书馆原版希利尔著作，翻阅审读千万字材料，历时三年翻译出《希利尔讲世界地理》《希利尔讲世界史》《希利尔讲艺术史》三本经典图书，可谓呕心沥血，不负众望。这必将是一套能给所有小朋友们带来大量知识的经典读物。

内容简介

上面一章，我们说到，住在山洞里的穴居人会在 洞顶和墙壁上画画。而后期的古代埃及人却不住在山 洞里面，他们住在屋子里，而且他们也不在墙壁和天 花板上作画。古代埃及人通常居住在小土屋里，比山 洞好不了多少。因为他们并不关注自己活着的时候住 的房子，他们更在乎自己死后住的房子，他们愿意花 更多的心思去装饰神灵的住宅。所以，他们常在坟墓 里和供奉神灵的房子（我们称之为神殿）里作画。 现在，人死了之后，大多会被埋在土里面。古代 埃及人却认为，人死之后，绝不能这样埋起来。而且 尼罗河每年夏天都会发洪水，在一年当中，埃及的很 多地方有大半时间都被淹没在水里，因此这里很不适 合土葬。 古埃及人相信，人死之后，还可能复活。因此， 那些有钱有势的国王和富翁会给自己建筑巨大的陵墓 ，一旦他们的生命结束，他们就会被安葬在里面。古 埃及人希望找一个像银行保险柜那样安全的地方，永 久地把自己的尸体保存起来，所以他们在建造陵墓的 时候，不用容易腐烂的木头，而是用坚固的石头或者 砖块。此外，在古埃及时代，人死之后，人们会给他 抹上特制的防腐药物，这样尸体就不会腐烂了。 这些用防腐药物处理过的尸体叫木乃伊，它被装 在人形的木头棺材里。这些木头棺材上，以及陵墓和 神殿的石墙上，都会画满各种各样的图画，不留下一 点空白的地方。一般来说，在陵墓的主人去世之前， 这些图画就已经画好了。 古埃及人在木棺、陵墓和神殿上画的画，和我们 之前讲过的穴居人画的画完全不一样，他们不再画野 生动物。当然，古埃及人也会画一些动物，但他们主 要画普通民众、皇室贵族，还有各种神灵。 有一个办法可以判断出小孩的年龄。首先给小孩 三张画有人脸的画，每张画上的人脸都缺一点什么： 第一张画上没有眼睛，第二张没有嘴巴，第三张没有 鼻子。然后再问问这些小朋友，每张画上都缺了什么 。你也许会想，他们肯定能答出来。事实并非如此， 在六岁之前，小朋友们完全看不出这些画上都缺了什 么。所以，如果他们判断不出来的话，那我们就可以 肯定，他们还不到六岁。 下页这张图就是一张古埃及人画的画，这幅画中 有多处不对劲的地方。这张画画的是一位埃及的法老 。我不知道你有多大，能不能看出这幅画中的毛病。 我先不告诉你答案，你自己试试看，能不能找出 画中的问题。如果你看不出来，可能你不到六岁，也 可能已经有60岁了，因为许多年龄很大的人也看不出 来。这有点像猜谜，你有没有猜出来呢？ 答案是这样的：画中的这个人，他的眼睛是直视 我们的，脸却侧向了一边。所以这幅画的毛病在于在 这张侧向一边的脸上，眼睛却是正面的。 这幅画还有一个奇怪的地方：画中人物的身体是 侧着的，他的双肩是正对着我们的，可臀部、腿、脚 却是侧面的。 这是因为，古埃及人描绘画像时遵守了“正面侧 身律”，即人物的眼睛和肩膀是正面的，脸部和身体 却是侧面的。所有古埃及的画家都采用这种方法作画 ，他们也必须这样画。 你有没有看过杂志封面上的那些图画？有些画的 是漂亮女孩和鲜花，有些画的是一个完整的故事，或 者是故事的一部分。在那些讲故事的图画里，有些图 的下方有文字来讲述图画的意思，有些则没有。那些 没有写任何文字，可还是能够讲述一个故事的图画， 我们叫它“插图”。 古埃及的画大多数都是这样，它们讲述的是一个 个故事——一位已经去世的国王或者王后的故事：他 们的某一场战争，他们的某一次狩猎，他们在阅兵， 等等。画的四周通常有文字，有些用古埃及特有的文 字说明了图画的内容。这些文字看起来也像是图画。 也许你不知道，古埃及文字就是从图画演变而来的， 我们叫它象形文字。 如果古埃及人的图画上有一位国王和许多平民， 那么他们会把国王画得特别大，其他人却画得很矮小 ，以至于国王看起来就像个巨人，比其他人大两三倍 ，这是为了突出国王的伟大。 如果我们今天要画一群人，而且这群人有的在前 ，有的在后，我们就会把后面的人画小一点，往图画 上方画一点，这样看起来更加真实。可是古埃及人不 知道这样做，他们把所有人都画得一样大，如果他们 想表现这些人物的前后位置，会把后面的人画在前面 的人上面。 现在我们有很多种颜料，有些还可以专门用来画 阴影，但是古埃及人只有红色、黄色、蓝色、绿色这 四种亮色，以及黑色、白色和褐色等少量几种颜料。 但是埃及人的这些颜料都能够保存很久。要知道，我 们今天想找到一种不褪色的颜料是非常难的，除非使 用特别耐晒的材料，不然我们的窗帘、沙发罩，甚至 衣服上的颜色都会很快褪掉。但是古代埃及人画的这 些画，直到今天还保存完好，颜色就像几千年前刚画 好时那样鲜艳。这是因为他们用的颜料很耐晒，而且 这些画一直被封闭在黑暗的陵墓里，根本不会被太阳 晒到。这些画在石墙上的图画，颜色非常明亮，甚至 明亮得有点不自然。可是埃及人根本不在乎画的东西 是否需要上色，或者应该用什么颜色，他们爱怎么画 就怎么画。你看，他们把人脸画成了红色甚至是绿色 ，谁会长一张这种颜色的脸呢？ 古埃及人只在陵墓之类的地方画画，他们画的画 并不是用来给别人看的，那么他们画这些画有什么用 呢？他们到底想做什么呢？我们今天建一栋大楼，比 如教堂、神殿或者寺庙，总会在建筑地基的时候放一 块空心石头，我们管它叫奠基石，我们会在这块空心 石头里塞进报纸和照片之类的东西。我们希望这些建 筑能够经历几个世纪，而奠基石也就会在几个世纪之 后才被打开。那我们这样做又是为什么呢？我不告诉 你答案，你自己猜猜吧，这和古埃及人的想法差不多 。 P8－12