追忆似水年华（第三卷）：盖尔芒特那边

作者简介

马塞尔？普鲁斯特（Marcel Proust，1871－1922），法国20世纪伟大的小说家，意识流小说大师。生于巴黎一资产阶级家庭，父亲是学者，母亲是富有的犹太经纪人的女儿。普鲁斯特自幼患哮喘病，大学毕业后，因健康原因，不能出户，开始撰写小说。其代表作《追忆似水年华》改变了小说的传统观念，革新了小说的题材和写作技巧，被誉为法国文学的代表作。 徐和瑾，生于1940年，复旦大学外文学院教授，中国法国文学研究会理事，法国普鲁斯特研究中心通讯研究员，法国普鲁斯特之友协会会员。译著有巴尔扎克的《交际花盛衰记》、左拉的《娜娜》、莫泊桑的《漂亮朋友》、塞利纳的《长夜行》、纪德的《伪币制造者》和《梵蒂冈地窖》等。编著有《新法汉小词典》、《大辞海？外国文学卷》、《实用法语信函》等。从2004年起，徐和瑾先生致力于以一人之力，重译《追忆似水年华》。

内容简介

在弗朗索瓦丝听来，鸟儿晨鸣索然寡味。那些“女佣”一开口 说话，她就会心惊肉跳，她听到她们的脚步声就浑身不舒服，心想 是谁在走路；这是因为我们已乔迁新居。当然，在我们旧居的“七 楼”，仆人们来回走动也同样频繁，但她了解他们，觉得他们的走 动亲切可爱。现在，即使万籁俱寂，她也会痛苦地侧耳倾听。我们 的旧居朝着一条喧闹的大道，而新居所在的街区却十分幽静，因此 只要有过路人唱歌（即使歌声轻微，在远处听来仍像管弦乐的动 机那样一清二楚），被迫迁居的弗朗索瓦丝就会热泪盈眶。她伤心地离开“我们受到众人尊重”的住房，并按照贡布雷的习俗，在 收拾行李时痛哭流涕，声称我们的旧居比任何住房都好，我曾因此 嘲笑她，我这个人虽然容易弃旧，却又难以喜新，但是，我看到我们 的老女仆在迁居新居时几乎萎靡不振，是因为门房还不认识我们， 没有对她表示尊敬，使她无法得到必不可少的精神食粮，我就走到 她的身旁。唯有她才能理解我；当然，这是她那年轻的跟班无法做 到的；他跟贡布雷可说是毫不相干，搬家，住到新的街区，在他看来 就像度假，新鲜事物使人心旷神怡，如同外出旅游一般；他觉得自 己到了乡下；他患有鼻炎，就像在车厢里因窗子没关严实而吹到 “穿堂风”，产生了见过这地方的美妙印象；他每打一个喷嚏，都要 为找到如此称心如意的差事而兴高采烈，因为他一直想找经常外 出旅游的东家。因此，我没有想到他，而是径直去找弗朗索瓦丝； 而由于我对搬家毫不在乎，曾因她伤心得流泪而嘲笑她，因此，她见我愁眉不展，就显得冷若冰霜，因为她也郁郁寡欢。神经过敏的人自以为“敏感”，就更加自私；他们越来越关注自己的苦闷，却无法忍受别人流露出心中的不快。弗朗索瓦丝感到的痛苦，即使微不足道，她也不会轻易放过，但要是我感到难受，她就转过头去，使我的痛苦无法得到别人的同情，甚至不能被人发现。我一想跟她谈论我们的新居，她就立刻把头转开。过了两天，得要回到我们刚离开的旧居，去寻找几件忘了拿走的衣服，而我在搬家后还有“热度”，就像刚吞下一头牛的蟒蛇，感到自己被一只大箱子撑得难受，变得凹凸不平，而我的目光却要“忍受”这种变形。弗朗索瓦丝像所有女人一样变幻莫测，她回来后说，她走在我们过去的大道上感到气闷，说回到那里时觉得“张皇失措”，说她从未见过走起来这样不舒服的楼梯，还说“即使让她当女皇”，她也不会回到那里去住，哪怕让她当百万富翁也不回去———当然这些假设毫无根据———并说我们的新居一切（也就是厨房和走廊）都“装饰”得好得多。不过，现在得要告诉诸位，我们的新居是盖尔芒特府邸附属建筑中一套房间。我们搬到这里，是因为我外婆身体欠佳，需要呼吸新鲜空气，但搬家的这个原因，我们都不对她直说。 在一种年龄，名称向我们提供了我们置于名称中的不可知事物的形象，同时也给我们指出了一个真实的地点，并迫使我们把这两者等同起来，因此我们动身去某个城市寻找的一个灵魂，却不能包含在该城之中，但我们又再也无法将它从该城的名称中排除出去，在这种年龄，名称不仅像寓意画那样使城市和河流具有个性，不仅使物质世界变得五光十色、妙不可言，而且也使人类社会变得如此：每一座城堡，每一座著名公馆或宫殿，都有贵妇或仙女坐镇，如同森林中有守护神，江河中则有河神。有时，仙女在其名字中深藏不露，在我们想象力的滋养下任其变化；因此，在过去的岁月里，德？盖尔芒特夫人对我来说只是一张幻灯片或教堂里一块彩画玻璃窗的映像，现在，她在我脑中所处的环境，因被完全不同的梦幻用急流的潮湿泡沫弄湿，其色彩就开始变得暗淡。 不可错过的法国文学封神之作，二十世纪世界文学里程碑 学者译本，译文反复修订 内容详实，资料丰富：含内容提要、人名索引、地名索引、文艺作品名索引、译后记等 书前附彩色插图，帮助理解内文