电影给了我什么

作者简介

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内容简介

编剧与“工业” 我一直不是编剧身份 “没有好剧本不投资，没有稿酬编剧不动手”是 我所接触的电影行里*常见的僵局，这涉及了投资人 和制片人，制片人与编剧两组关系。近些年，我们在 各种场合听的*多的呼吁是“工业啊，工业”!可是 ，一个正常工业体系下的状况一定是投资人为全局买 单，制片人为剧本买单。**电影人奔走呼号的“工 业”追求，一方面是技术达标，*重要的是谋求规范 的保障。做电影需要热情，热情也常常被拿来践踏， 所以每个想做电影的人时刻要面对“中国特色”的工 业——制片人往往是不出钱的业内人士，制片人瞪着 眼睛，渴望“自己的眼光”获得投资人连同自己和自 己找来的剧本一起买单。其实，开头那句话两边看似 有理，再想则是一个先有*先有蛋的问题。 其实，制片人和投资人属于“工业”上游，大部 分**的制片人纯粹找投资，不涉及创作。编剧在这 个莫名其妙的流水线上处于中下游。挂不挂名的事暂 且不谈，劳动付出之后尾款大部分人拿不到，甚至开 机(涉及尾款)，很多编剧并不知情。据说，这样的事 在好莱坞很少发生，因为那是一个正常的、冷静的工 业。 一个剧本的*小单位是一个点子，一套结构。“ 创意”在我们的版权法里没有保护，当然对于创作来 说，也很难界定。创意容易重复，于是每年都会有一 些翻拍。这是名正言顺地取巧。还有一些力主原创， 很多电影圈的官司都是打这个，你说没有借鉴，他说 有借鉴，很多时候我们都可以找出比他们都久远的多 的例子，这就是一个转圈官司。全世界都有这个问题 。 以我所见，说回到创意在剧本与投资之间的种种 惊险。现在，电影发展这么好，制片人和投资人在剧 作层面，需要的首先是一个创意，其次才是剧本细节 。任何时候，专业编剧创作剧本都是简单而愉快的。 在我看来，孰好孰坏在于是否提供出好创意，或者好 架构。比如，导演哈内克曾说过：“创作剧本真正工 作不是在写戏，而是创造出整体的架构。”大家揣着 明白装糊涂，才让**电影圈处处僵局。作为制片人 在整个融资阶段，扮演的是拿剧本找投资的人，连接 作者与资方。既然僵局出现，，只能证明投资人与制 片人判断不同，*好的方式就是编剧赶紧写新剧本， 制片人应该换一个新投资人。这对双方都没有坏处， 因为**的体力脑力付出者是编剧(当然，制片人也 在为剧本四处跑)。剧本好坏不谈，编剧付出具体的 时间和精力。有时，编剧拿出*大能力，依然得不到 资方“好”的评价。一个剧本的初稿基本的气息在那 里，修改无法师剧本有质变，且*可能离编剧的初衷 越来越远。 之前，有个**艺人的经纪人跟我说，他曾拿三 个你觉得好的剧本给艺人看。飞机时间足够看完。三