梅骨芳华(梅兰芳极限片集)

作者简介

谷粮，浙江台州人，大学学历，**经济师。现任浙江省集邮协会常务理事、台州市集邮协会副会长。 40多年来致力于集邮，痴迷于极限片集邮，*倾慕戏剧大师梅兰芳的艺术人生风采。邮集《梅兰芳》曾荣获2009年全国邮展金奖(重庆展区)。

内容简介

四大名旦[壹] 20世纪20年代，京剧旦角表演艺术得到迅速发展 ，在舞台上出现了一批**天赋、造诣过人的表演者 ，他们在舞台表演上各具所长，并拥有各自的观众群 ，改变了过去以生角行当为主的局面。其中以梅兰芳 、尚小云(1900-1976)、程砚秋(1904-1958)、荀慧 生(1900-1968)四人*具有代表性，被称为“四大名 旦”。 关于“四大名旦”称谓的由来，历来众说纷纭。 其实，京剧“四大名旦”产生的历史过程极具戏剧性 ，简单说，京剧“四大名旦”的*后定局，是由“四 个人”和“一报、一刊、一张唱片”所促成。“四个 人”分别是听花、刘豁公、苏少卿和郑子褒(即梅花 馆主)；“一报”是北京《顺天时报》；“一刊”是 上海大东书局的《戏剧月报》；“一张唱片”是长城 唱片公司出的京剧《四五花洞》。听花是《顺天时报 》的主笔，为“鼓吹新剧，奖励艺员”，于1927年6 月举办了“征集五大名伶新剧夺魁”投票活动，“五 大名伶”即梅兰芳、尚小云、荀慧生、程砚秋、徐碧 云五人，参选新剧各伶均为五种，如梅兰芳的参选新 剧包括《洛神》《太真外传》《廉锦枫》《西施》《 上元夫人》，投票须剪取该报所印专用表格，然后以 名伶所得票*多者各一出为当选。截止7月20*，总 投票数共14090余张，结果梅兰芳的《太真外传》以 1774张票当选，尚小云的《摩登伽女》以6628张票当 选，荀慧生的《丹青引》以1254张票当选，程砚秋的 《红拂传》以5985张票当选，徐碧云的《绿珠》以 1709张票当选。这次投票是对五大名伶新剧目及个人 社会影响的一次推动和宣传，为后来的“四大名旦” 的产生打下了基础。之后，在梅花馆主的建议下，《 戏剧月报》主编刘豁公于1929年筹力、了一次以“四 大名旦”为题的征文和“四大名旦”特号，其中，以 戏曲评论家苏少卿的《四大名旦论》为代表的品评* 具有代表性。1931年，《戏剧月报》还发表了观众对 “四大名旦”艺术优点诸多项目的统计比较表，使“ 四大名旦”称号由此叫响。1932年春，长城唱片公司 经理梅花馆主约请“四大名旦”以各人唱一句的形式 合灌《四五花洞》一片，*终奠定了“四大名旦”的 地位。 从京剧发展史看，四大名旦的脱颖而出是京剧走 向兴盛期的重要标志，京剧由此进入一个灿烂绚丽的 崭新阶段。四大名旦在整个京剧发展中起着承前启后 的作用，影响极其深远。 四大名旦[贰] 梅兰芳位列“四大名旦”之首，他在这四位中年 龄*大，也成名*早。他的表演雍容华贵，自然大方 ，**大家风范，为形成京剧艺术的鼎盛局面奠定了 决定性的基础。随之尚小云奇峰突起，享誉成名，他 以刚为表演特色，刚毅果断，有如巾帼英雄。程砚秋 虽年纪*小，但他的表演稳重端庄，悠闲贞静，如一 大家闺秀。三人于20世纪20年代初，即形成三足鼎立 之势。原唱梆子的白牡丹，改演京剧后易名荀慧生， 他的表演以柔为主，娉婷婀娜，俊俏**，十足小家 碧玉，*终与梅、程、尚并驾齐驱。他们各具所长， 各有所专，开辟出新的艺术途径，从而逐渐创出了各 自的流派，形成了**的“四大名旦”之称号。 四大名旦[叁] 在“四大名旦”的称号逐渐深人人心的同时，他 们同台演戏的机会也开始多了起来。但他们各有各的 班底，各有各的拿手戏，能让四大名旦荟萃于一堂的 ，往往是义务戏和堂会戏。当时，有一些剧照展现三 大名旦共唱一台戏的场景，常见的三人剧照包括京剧 《虹霓关》与昆曲《西厢记·佳期》。在《虹霓关》 中，梅兰芳饰演王伯当，程砚秋饰演*环，尚小云饰 演东方氏；《西厢记·佳期》一出中，由程砚秋饰演 崔莺莺，梅兰芳饰演红娘，尚小云反串饰演张生一角 。至于四大名旦同场演一出戏就*难遇到，他们曾共 同客串《金花聚妖》、共同反串《八蜡庙》，此外， *重要的合作就是在1931年6月为上海杜月笙的杜氏 祠堂落成演出的《五花洞》。 梅兰芳与“新戏” 梅兰芳早年专丁青衣，从1902年8岁开始学戏到 成名以前，主要的演出剧目都是《彩楼配》《三娘教 子》一类的青衣戏，但在他1913年上海演出的剧目中 ，出现了《穆柯寨》《虹霓关》等不属于青衣行当的 剧目。通过沪上演出，他开始接触到“新戏”，回北 京后就创编了**部古装戏《嫦娥奔月》和**部时 装戏《孽海波澜》，创造了很多新的艺术表现手法， 载歌载舞。到1916年，他先后创编了用古装演出的《 黛玉葬花》《天女散花》《千金一笑》，用戏装演出 的《牢狱鸳鸯》《童女斩蛇》等，还编演了《宦海潮 》《邓霞姑》《一缕麻》三部时装戏，出现了一个创 编**。同时，他开始对传统剧目进行整理，并学习 了大批皮黄戏传统剧目和昆曲折子戏来丰富戏曲演出 。之后几年，梅兰芳的新剧创作无论是题材处理还是 唱腔表演，都有明显提升，如细腻精炼、造型优美的 《霸王别姬》，生旦兼演的《木兰从*》，篇幅简洁 、极富意境的《洛神》，情节巧妙、言辞风趣的《凤 还巢》。“九一八”事变之后，梅兰芳虽然只写了《 抗金兵》和《生死恨》两部作品，但这两部作品都是 针对当时民族的苦难而创作的，动人心弦。解放后， 梅兰芳继续发挥舞台演出和戏曲创作活力，《宇宙锋 》等梅派剧目的整理加工，就是在百花齐放、推陈出 新的戏改方针指导下*有代表性的作品。梅兰芳为新 中国成立十周年献礼而创作的《穆桂英挂帅》，是他 *后一部作品，也是梅派剧目经典，梅兰芳在舞台上 饰演穆桂英的同时，也印证了自己舞台生涯成长的全 过程。P17-23