泉：马塞尔·杜尚小便池变奏曲

作者简介

米歇尔·拉韦尔迪埃，毕业于蒙特利尔美术学院，之后转向新闻、写作、翻译、平面设计及唱片发行工作。他出版过十多本书籍，并为埃德加·弗吕蒂埃关于巴赫、莫扎特、贝多芬的三部音乐家传记供稿。2012年起，拉韦尔迪埃与小提琴家亚历山大·达·科斯塔共同担任ACACIA经典系列唱片项目顾问及联合艺术总监。

内容简介

禁止在小便池中小便 很久很久以前……1993 年8 月25 日， 一位 专事偶发艺术的艺术家皮埃尔· 皮农切利（Pierre Pinoncelli）跑到尼姆市的方形艺术中心，故意往 理查德· 马特（马塞尔· 杜尚）的《泉》里撒了一 泡尿。毕竟，还有什么比在小便池里尿尿更理所当 然的呢！ 这位艺术家并不满足于发泄生理需求，他以一 记猛烈的锤击完成了他的诉求，锤毁了这件备受尊 崇的物品。 皮农切利是这样为自己的行为辩护的：“达达 精神，就是抛却尊重。[……] 这是对达达主义的敬 意，我想致敬达达精神。毕竟，博物馆里的小便池 本来就应该随时准备好有一天被某个人撒尿，以回 应把这种无聊的东西展示在博物馆本身所内含的挑 衅。[……] 对尿液的呼唤事实上就包含在这个物品 中，也包含在作品的概念中，因为它就是以小便池 的状态存在的。尿液是作品的一部分，也是作品的 构成要素。[……] 往里面撒尿就是完成了作品，并 赋予其圆满。” 这位艺术家后来在法国法院受到了审判，被判 处数周监禁，缓期执行，还须支付超过28 万法郎（约 8.5 万欧元）的损害赔偿金。[1] 2006 年1 月4 日，皮埃尔· 皮农切利再次对 杜尚的小便池出手，这次是在巴黎蓬皮杜艺术中心 的达达展区。尽管小便池只是轻微受损，皮农切利 还是被判处有期徒刑三个月，缓期执行，并赔偿损 失。幸运的是，这次他提出了上诉，2007 年2 月9 日宣布的最终上诉结果表示，他虽仍要服刑三个月， 但不用赔偿博物馆的损失了。[2] 对于这次袭击事件， 人们意见不一。法国 新超现实主义文学期刊《高等未知》（Supérieur inconnu）的主编沙拉那· 亚历山德里昂（Sarane Alexandrian）坚信，杜尚会站在他的“传人”这边， 他一定会露出他那招牌式的微笑和讽刺的表情，嘲 笑那些思想正统、只为一个值不了多少钱的小便池 而感到恼火的人。 皮农切利的律师埃马纽埃尔· 阿诺（Emmanuel Arnaud）显然也站在了这位叛逆的当事人一边。他 的态度更为激进，断言《泉》根本不是一件真正意 义上的艺术品，而袭击作为公共收藏和展览一部分 的普通物品，与袭击真正的艺术品之间是存在明显 区别的。 另一方面，知识产权专业律师阿涅丝· 特里夸 尔（Agnès Tricoire）反驳说，声称一位艺术家可 以以这种方式去审判另一位艺术家的作品，并断言 其毫无价值，这种观点在政治上是要被严肃看待的。 另外，她认为皮农切利认定他的抗议行为是一种附 加的艺术价值，从而使他成为作品的共同创作者的 想法，也是有悖常理的。 然而杜尚既没有创作也没有制造这个小便池， 他只是选择了这件物品并签了个假名，仅此而已。 而且！由于原作已经丢失甚至可能被销毁，目前 所有展示的物品不过是小便池的复制品，并且永 远都是。如果说杜尚通过签名这一行为，将小便 池的地位从废品提升至艺术作品，那么皮埃尔· 皮 农切利同样也通过自己的艺术姿态提升了该作品 的价值和重要性。就这一事实而言，他只是追随 了杜尚的脚步：杜尚选择了任意一件物品，挪用（或 盗用）了它，然后通过话术为这个行为辩护。这 才是杜尚真正的作品，而不是作为艺术品的小便 池本身。 法国艺术评论家、策展人、作家凯瑟琳· 米勒 （Catherine Millet）这样评价皮埃尔· 皮农切利的 行为：“他敢于冒险。不得不说，尽管有些达达时 代的艺术家敢于承担这种风险，但今天这样的人已 经比较少见了。另外，皮农切利此前见过杜尚，并 向后者吐露了自己打算以某种方式对小便池采取行 动，而据他所说，杜尚听后笑个不停[……] 尽管 我对杜尚艺术姿态的象征意义及一切可以从中推断 出的反思很感兴趣，但这个物品却因此变成了圣物， 人们无权触碰它—这就是‘神圣’ 的定义—这 让我觉得我们的社会肯定出了什么问题。”[1] 或许我们已经忘了，达达首先就是不敬的、无 政府主义的、生有反骨的、令人不安的。达达从来 不会像那些伟大的博物馆馆长一样接受驯化。达达 不仅仅是一页遥远的历史，更是一种态度，可以随 时随地去表达。达达的过去、现在和未来都在持续 不断地变化，因为它的核心是诗意、艺术和幽默。 对达达来说，自由高于一切，因此他们曾经没有、 现在没有、永远也没有义务宣布自己是“达达”。 杜尚早就明白了这一点。 比利时裔法国视觉艺术家、画家、雕塑家让·韦 拉姆（Jean Ve?rame）补充道：“这种拜物倾向的产生， 确实是市场投机和金融力量操纵x、y 或z（画家、 艺术家或艺术成果）的价值评估的结果。”[1] 从现在开始，艺术家必须以功成名就为目标， 以增强其个人影响力，使其作品得到社会、政治和 金融高层的认可和尊重。现在有纯粹、自由的艺术， 也有被选择作为投资价值和投机回报的艺术。 如果没有市场营销部门精雕细琢的话术，一个 从不关注社会艺术和经济动态的普通观众怎么可能 在他所看过的各种作品中，识别出哪些是得到世界 银行、有教养的亿万富豪圈子、洗钱的卡特尔垄断 组织及其指定策展人祝圣的作品，哪些又是除了纯 粹的艺术价值之外一文不值的作品呢？ ◆ 一本小书，带你直击“现代艺术”的起源。 2004年，马塞尔？杜尚的小便池击败了毕加索的《亚威农少女》，被评为“20世纪最有影响力的艺术作品”。这一切的开端不过是一次戏谑玩笑，世界各大艺术家却纷纷向它致敬。 ◆ 多角度拆解“小便池事件”始末！杜尚可能并不是《泉》的原创者？ 《泉》的原创性一直存有争议，后世也在不断赋予它新的内涵。作者在书中列出了诸多可能性，记录衍生事件，挑战了杜尚作为唯一创作者的传统认知。 ◆ 了解《泉》，就懂得了杜尚的艺术哲学。 一位不再画画的画家，一位从不雕塑的雕塑家。杜尚用每一次呼吸，每一个动作，持续为艺术赋予生命。《泉》是杜尚真正的艺术起点，他以他慵懒而尖锐的态度，拉开了西方现代艺术的序幕。 ◆ 详尽史料，《独立艺术家宣言》中文版首次出版。 宣言原刊登于杜尚等人创办的传奇杂志《盲人》第一期，这是一次反传统的呐喊，为达达精神奠定了基础。 ◆ 精装函套，封面触感膜烫黑工艺，精巧小开本，易带易翻易读。 更好的阅读体验，适宜随时翻阅。