山山水水聊聊画画(元明清卷)

作者简介

马菁菁，青年艺术家，水墨艺术研究者。2003年毕业于北京师范大学中文系。2008年获得香港中文大学硕士学位。马菁菁国学功底深厚，擅长鉴赏古代及近现代名家字画，绘画风格天真率性，古拙风趣，笔力随性大气，画风自成一派。其作品多次参加公益慈善拍卖及国际交流，推出跨界艺术衍生品。

内容简介

五百年才有的人才 王蒙的身体里流动着宋氏王朝的血，因为他的外 祖父是赵孟頫。可惜赵孟頫死的时候王蒙只有14岁， 不知他跟赵孟頫学了多少“画林绝学”。可以确定的 一点是，他真的没有从这个丹青世家中继承多少赵氏 风骨，他的画跟赵孟頫的完全不像。王蒙早期绘画风 格承袭北宋，后来学董源、巨然，倒可能跟赵孟頫有 关，比如流传到美国的《夏山隐居图》。 这幅画遵照董源、巨然的披麻皴法，浓淡间隔分 布均匀，工整严格，像在电脑上用Ctrl C+Ctrl V复 制出来的，哪有一点点像他那古怪的外祖父？不过， 王蒙的作品画面布局上并非是元代山水画典型的“隔 河置景”，而是让画面左侧的山脉一直延续上去，形 成了一种不同于两宋的全景式布局，这是一个非常重 要的不同点。作为“元四家”中最年轻的一位，生活 在元末的王蒙直接继承了“董巨”的全景式大山大水 ，其山水布局已悄悄过渡到明初的满山满水风格，元 代的“隔河置景”至此逐渐退出统治地位。应该说， 王蒙算是从元到明风格布局变化的启蒙者。 因为赵孟頫，王蒙年轻时也做了一阵儿官，不久 便跑去杭州隐居。《夏山隐居图》就是他隐居时的作 品，不过，除结构变化外，这幅画在技法上没有特别 出彩的地方，就这样入选“元四家”，我都有点儿替 他着急。 不过，后来他画了这么一幅画——《葛稚川移居 图》。 看了这幅画之后我就知道了，他绝不是靠着赵孟 頫的名声硬挤进“元四家”的。全景式满山满水的构 图，用笔比《夏山隐居图》丰富太多，画面也自由飞 扬了起来。“葛稚川”名葛洪，传说是晋朝时的道士 ，写了一本《抱朴子》，教人炼丹。王蒙画的正是他 带着家人去罗浮山隐居炼丹的故事。 画中的葛稚川站在桥上，左手持扇，右手牵一头 驮着东西的鹿。不愧是神仙，坐骑绝不是牛、马、驴 或骡子这等凡间品类，国外也只有圣诞老人才有鹿的 标配啊，而且一年还只用一次。他身后是两个仆人， 牵着一头牛，妻子和孩子坐在牛上。这幅画三分之二 的篇幅都在描绘高耸入云的崇山峻岭，一个层次接一 个层次，山峰之间以墨色的浓淡和披麻皴的细密区分 ，不慌不忙。画面左侧藏着几处茅屋，应该是这一家 子要去的地方。我像看迷宫八卦图一样想替葛神仙找 到去茅屋的路，但是找了半天都没找到。 好吧，这是一个神仙的故事，神仙不用走的，用 飞的。 这样的景象被王蒙画得仙风道骨、翰逸神飞，他 用繁复的笔触，创造了《盗梦空间》般的多重层次， 和倪瓒笔下萧瑟的意境相比，走向了另一个极端，所 以连寡淡的倪瓒都夸他：“王侯笔力能扛鼎，五百年 来无此君。” 五百年都没有比王蒙画工好的。走不出的困局