科克托戏剧选

作者简介

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内容简介

富有诗意的一切作品，无不包含纪德在他的《帕 吕德》序中十分准确地讲的：“上帝的份额”。这种 份额游离于诗人的主观之外．常给诗人保留了意外的 惊喜。某句话、某种示意，对于诗人来说，只有相当 于画家作品的一种含量的价值，却蕴含着一种奥秘， 任由后来人给予不同的阐释。真正的象征从来就不是 有备而成．总是自行脱颖而出，只要不太依赖稀奇古 怪的、不真实的东西。 在仙境，仙女们并不现身。她们无影无形，在那 里游荡。只有在人间大地，她们才可能让肉眼凡胎看 见身影。 思想单纯的人，比其他人*容易看见仙女，只因 他们不会像思想复杂的人那样抵制奇迹。可以说灯光 师很有见解，经常给我的剧出好点子。 我在《安托万①回忆录》中读到，将一块块真肉 和一支喷射的水柱搬上舞台引起多大轰动。我们现在 所处的时期，观众都被安托万说服了，如果不把真实 的物品搬上舞台，如果不把他们抛进旨在娱乐他们的 戏剧那种又冗长、又复杂的剧情中，他们就要大为光 火。 《艾菲尔铁塔上的新郎新娘》，因其直言不讳， 比一出难懂的剧还要令人失望。神秘能激发观众产生 一种恐惧感。我在此放弃神秘。我要点燃一切，凸显 一切。星期天的空虚、衣冠畜生、成语套话、骨肉分 离的思想、童年的残忍、*常生活的诗意与奇迹，这 些构成了我这出剧．而且得到为这出剧伴奏的青年乐 师们的充分理解。 摄影师的一句话可以作为我的剧前引语：“这些 神神秘秘的东西，既然超出了我的理解力，那就干脆 装成组织者吧。”好极了．这正是我们的格言。自负 的人总能在责任中找到*后的庇护所。譬如说，他延 长一场战争，哪管决定战衅的现象已经终结。 在《新郎新娘》一剧中，上帝的份额相当大。人 扮演留声机分布在舞台的左右两侧，颇似古代舞台上 的合唱队，又如男女伙伴在说话，毫无文学的意味， 舞台中央只有可笑的剧情在展开，手舞足蹈，模拟表 演。我说可笑，是因为我非但不固守在生活可笑的界 内，非但不弱化，不抹圆笑料，就像我们在一个意外 事件中起了负面的作用，讲述时就削棱去角，说得圆 滑些那样，反而变本加厉，将口]笑推向界外，从而 力图描绘“比真实还真实”的情景。 诗人应当把对象和情感从他们视觉的黑幕后面、 头脑的迷雾中亮出来，猛然出示给人，极其**，又 势如迅雷，让人一时认不出来了。这些物件和情感以 其青春阳光，给人以巨大冲击，就好像这些东西从未 变成**的老人似的。 公共场所就是如此，古老，强势，*到普遍认可 ，形同精品杰作，但是其中的美和新奇，因用之太久 而不再令我们惊讶了。 在我们的演出中，我为公共场所恢复声誉。由我