倚门回首嗅青梅--李清照词传/知秋书系

作者简介

郑洛伊，散文作家，专栏作家，生于南国，长于北地，感沾烟火，饱读诗书，娴于笔墨，沉迷于传统文化之美。

内容简介

3.这个秋日比别处温柔 双调忆王孙（湖上风来波浩渺） 湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色 与人亲，说不尽、无穷好。 莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭 不回头，似也恨、人归早。 随手翻看案头的宋词，来不及设防，就跌入了秋 思、秋愁、秋怨的圈套。 数百年前宋人的伤流逝、叹别离，被初秋的寒露 、暮秋的凝霜裹挟着，不期而至，化作恼人的秋风秋 雨、萧索的衰草枯藤、瑟瑟的倦柳枯荷、冷冷的寒江 暮湖、长鸣的残虫孤雁，化作文人墨客点染在砚边纸 上的一声叹息。 明快的夏季一消，秋意就浓了起来。唐宋文人的 才思在这个季节总是格外敏感，一叶知秋，落叶见愁 ，以至于唐宋诗词里的秋境，也笼着浅浅的一层愁色 。 想到千年前对着秋风秋月吟诵唱和的宋人，总觉 得他们的眉头该是皱着的，嘴角当是垂着的，就连润 笔的墨可能也是和着烦恼调出来的，也难怪，连他们 吟出的词都带着清冷的凉意： 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 ——李煜《相见欢》 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒 醒何处，杨柳岸、晓风残月。 ——柳永《雨霖铃》 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连 角起。 ——范仲淹《渔家傲》 红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿 无信，何处寄书得。 ——晏几道《思远人》 读罢这些诗词，当真容易让人心生喟叹：秋风秋 雨愁煞人！但是，年轻的李清照自是有些不同。 那时候她还没品尝过“才下眉头，却上心头”的 刻骨相思，也未萌生“春归秣陵树，人老建康城”的 忧国之殇。她拥有的是与生命共鸣，与天地齐舞的朝 气，所以旁人眼中萧瑟的暮秋湖色，于她看来也多了 几分蓬勃与可爱。 这幅晚秋湖景由一个远镜头开始：高远的天空下 ，一片辽阔而旷远的湖水泛起微澜，秋色已深，远远 地望过去，塘里的红莲衰萎，昔日空气中浓郁的荷香 也淡了些。这些意象似乎也有点泛着冷秋的韵致，但 在李清照眼里，这委实是一派令人怦然心动、忍不住 想去亲近的山光水色——这风景之妙、之好，“说不 尽”，道不穷。 镜头被推近：荷叶虽然早已凋残，但放眼看去尽 是饱满的莲子，成熟的季节总能给人些许惊喜不是？ 两岸的水草、沙渚上的蘋花受清露洗涤、滋润，与摇 曳的莲蓬一起，给人丰盈充实的质感，又让人感受到 含翠凝碧的生命力。景色如此令人流连，但游人却不 得不离去，百般不舍的词人，婉转地表达了内心的不 舍：那眠沙鸥鹭一定舍不得让我走，你看它都别扭地 不肯理睬归去的人！ 这一页秋日格外温柔，似乎它的下一页不是寒风 飒飒的严冬，莺歌燕舞、沁人花香仿佛马上要穿透纸 张浸过来了。这首词尽在写景，但字字含情，词人把 自己的感情浇灌在客观景物之上，是为“移情”，所 以山水主动与人相亲，花草水鸟都在留客，万千心事 都在一“亲”一“恨”之中。 古人说“以我观物，则物皆着我之色彩”。“移 情”之法在古诗词中极为常见，将情寄托于景，即以 景移情，正如《双调忆王孙》上下两阕中的末句；将 情托拟到物，便为以物移情，原来没有生命和情趣的 外物就因此获得了灵魂，如“感时花溅泪，恨别鸟惊 心”“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，花鸟、 烛泪都因“移情”完成了与文人喜怒哀乐的相通。 这是厚厚的宋词里一页特别的秋色，少了伤感， 淡了凄楚，添了一些意气，多了一股盎然，倒显得旁 的秋都是凉的、薄的、苦的、硬的，她李易安的却又 暖又浓，又甜又柔，脆生生的让个万物凋零的季节多 了几分生气、几分温柔。 中国的古典诗文里，喜秋的作品倒也有一些，如 刘禹锡的《秋词》、王维的《山居秋暝》、杜牧的《 山行》，但只几篇，很容易就被“悲秋”的主流淹没 了，外国文学中，又何尝不是如此。 P20-23