漏

作者简介

黄缨，1970生，祖籍上海，在福建龙岩长大。1991年毕业于福建师范大学美术系，后从事过教师和室内设计工作，2000年开始专职于儿童书籍插图。现住在福建漳州。

内容简介

别样的“风景” 余丽琼 两年前，在北京国际书展上，我第一次看到了那么多来自世界各国的民间故事绘本。 其中，亚洲的尤其引人注目。我一向认为，民间故事的多寡代表着一个民族在成长中经历的幸福与磨难，代表着它的人民的渴望和表达，可以说，民间故事是一个民族的语言。在千百年的口口相传中，它让一个民族的智慧那么直接而不露痕迹地深入到每个人的心里。无论再过多少年，民间故事的地位都是不会动摇的。 韩国的民间故事绘本应是最丰富的。他们的绘本收揽下民族里一切丰富的色彩和浪漫情调。无论是人物造型，还是颜色渲染，它们的绘本都极具韩国人独有的设计。总之，不用看文字，打开书，就能感受到韩国扑面而来的民间气息。一本本翻看下去，你会惊叹他们的精神富足和对生命力不变的求索。 日本也不乏优秀的民间故事绘本。很早就看过图画书大师赤羽末吉先生的《鹤妻》《马头琴》等经典作品。他们的民间故事绘本似乎更重在营造意境和韵味，无论是在田间瓦舍，还是在大漠荒野，都仿佛能让人看到那袅袅的炊烟，听到淡淡的琴声，如梦如幻。 阅读民间故事绘本的过程其实是了解一个民族的过程，它会使你对其所在的民族产生敬畏之情。我想，民间故事绘本永葆青春的意义应该就在于此吧。 遗憾的是，在中国的展台上，我们看不到真正意义上的民间故事绘本。 中国有着其他民族所无法比拟的漫长历史，有无数值得骄傲的文明瑰宝，但我们几乎没有把它呈现于世界出版人面前，呈现于孩子的面前——我们的孩子正生活在危险的文化断层期。 当然，很多幼儿刊物都在做民间故事栏目，但文字已经不民间了，文与图成了对彼此的敷衍，民间性的幽默和生动不复存在。我们的孩子不需要这样的阅读，他们要的是能植入心灵深处的感悟，要的是把民间故事往本色里做的一份精诚和彻底。作为成人的我们，其实正身负使命。 欣喜的是，我们迈出了第一步——推出了中国民间故事绘本《漏》。 画家黄缨是我们的老作者了。她自1991年毕业于福建师范大学美术系后，当过老师，也从事过室内设计工作，真正专职于儿童读物的插画是从2000年开始的。虽然结识得很早，但真正看到她是在前年的图画书研讨会上，她的年轻、文静和内秀着实让我们吃了一惊。不过，倒应了画如其人的老话，她笔下的人物形象就像她的性格一样可爱而朴质，她的画面安静、简洁却不失生动，意境甜美、单纯又充满温暖。去年，她突破自己惯常的绘画风格，为我刊画了整整一年的老故事，备受孩子们的喜爱。其中的《漏》，不但故事好玩，画面表现力也特别强。但苦于只有两页纸，颇不尽兴。要把它做成绘本，当然是我们乐于看到的。黄缨跟我们一样对此书兴趣浓厚。从南京到福州，似乎路途遥远，但几乎是每个星期，我们都要通过电话、传真和网络互通思想。仅结构图，就看了五六个来回，看了讨论，讨论了再改，改了再看……每一份草图，我们都用纸复印出来，粘在一起，做成样书，这样就可以直观地发现翻页阅读中存在的所有问题，包括节奏的起伏、情节的衔接、翻页的效果、画面的构架、版面的设计等。应该说，这一年多的大部分时间都是在这样的往返中一步步走下去的，似乎有点缓慢，但每一次，我们都能看到彼此在思想碰撞中的进步，而每一遍草图都有新的变化和惊喜。我们不怕时间用得太多，只怕用心不够。 经过了一年多的努力，黄缨终于为孩子们带来了这部真正意义上的中国原创民间故事绘本。在她笔下，中国民间性的幽默、讽刺等因素被生动传神地表现在人物造型与环境营造中，如同把富于动作感的戏剧搬上了纸面，让孩子们一页页地看下去，紧张下去，又期待下去，笑下去。传统的东西是最没有时间约束的，只要不失其精髓，便可以一直被欣赏和传承。 我们更希望，《漏》的出版不仅让孩子喜欢上这一个故事，而且能在他们面前打开一扇窗，让他们看到时光隧道深处那一道别样的“风景”，让他们因此而被吸引，主动去探寻这“风景”的魅力。任何门类的绘本似乎都应如此，它们的意义在于敞开胸怀，让孩子扑进来感受更多的东西，从而悟出那背后更深沉、厚重的东西。 这本书已受到邀请，将于今年的北京国际书展上与国外出版社见面。我想，不需过多的推介，它就可以得到外方的认可，因为它是本土化的，是纯粹的中国意义上的民间故事绘本。 《漏》仅仅是一个开始，是带孩子走进民间故事宝库的第一缕阳光。如果说，这本书能让孩子在阅读中得到快乐，能让他们有不断读下去的欲望，那么，我们相信，会有层出不穷的优秀民间故事绘本被创作出来，送到孩子们的面前。到那时，中国的展台一样会引来更多的目光，那目光里是对灿烂的中华文化的追溯和敬畏。