修拉（艺术科学化）（精）/纸上美术馆

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局部细节详解 沙龙展首展作品：一幅素描 虽然修拉首次入选官方沙龙展时才23岁，但这也是 他最后一次参加官方沙龙评选，他的首展作品是一幅以 画家阿曼-让为模特的素描肖像画。两位画家相识于市 政雕塑与绘画学校，后来共同进入美术学院学习，他们 甚至共用同一间工作室，根据阿曼-让所说，评论界对 修拉创作的这幅肖像画印象深刻。罗歇·马克思写道： “这幅画是以明暗对比手法描绘出的卓越之作，此作乃 极为优秀的素描作品，不像出自首次入选的新人之手。 ” 这幅画的尺寸有别于画家的其他作品，在宽绰的画 纸上，浅淡的光晕和脖颈上明亮的白色衣领凸显出画中 人的脸庞，他正聚精会神地进行绘画创作，几许光点强 调出他的鬓角、颊骨、鼻翼和耳垂。而手部的刻画一笔 带过，这种描绘方式或许是他对未来作品中简化形态的 预先演练。 修拉忽略线条，仅在画纸上晕染大面积的色块来呈 现描绘对象的轮廓，正如西涅克所言，他的素描“展现 出如此精妙的明暗对比和色彩渐变，人们不用见模特本 人就能对其样貌了然于心”。 《阿曼-让》 1882—1883 年 孔泰铅笔素描 高：62.2 厘米 宽：47.5 厘米 纽约 大都会艺术博物馆 印象派的影响 最初，修拉的创作受到了巴比松画派的影响，后来 ，印象派的影响很快就取代了前者。当时，修拉在印象 派展览中看到了印象派画家们的作品，这些画作无不彰 显着绚丽的色彩搭配和奔放的绘画技巧，印象派画家以 满溢情感的笔触再现由色彩与光影交织出的现实的绮丽 幻象。而自早期研读绘画理论时起，修拉就对色彩和光 影这两个主题兴趣浓厚。修拉研读夏尔·勃朗的多部著 作，除了《全艺术流派画家史》，他很早就拜读过《绘 画艺术的基本原理》，作者在这本书中谈及“光学混合 ”，阐述了安贝尔·德·叙佩维埃尔关于线条表现力的 观点，以及谢弗勒尔曾于1839年出版的《论色彩的同时 对比规律和物体固有色的搭配法则》中论述的理念。他 对一切探讨光学或感观的论著都颇有兴趣，因此，他也 阅读了达维德·叙泰的著作、鲁德的《色彩的科学原理 》和作家夏尔·亨利的论文，后者于1885年出版了《科 学美学入门》。 《劳作的农妇》 1882—1883 年 布面油彩画 高：38.5 厘米 宽：46.2 厘米 纽约 古根海姆博物馆 《郊外》 1881—1882 年 布面油彩画 高：32.2 厘米 宽：41 厘米 特鲁瓦 现代艺术博物馆 纸上美术馆系列一套50本，完整的艺术启蒙读物。独特创意值得收藏，8开大开本细节一览无余质感逼近原作。看懂伟大的艺术家！听艺术史学家在一旁为你贴心讲解。