鲁声玉振

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光绪二十六年，也就 是公元1900年，新世纪 的阳光并没有温暖大清的 万里江山。 接踵而至的“厄运”， 让风雨飘摇的大清王朝愈 加摇摇欲坠。但这，丝毫 不影响老百姓对歌舞戏曲 的向往。 相反，老百姓对艺术 的向往推动了中国地方戏 曲的迅猛发展，尤其是方 言俚曲、小戏俗调，遍地 开花，处处生香。 柳子戏、柳琴戏、五 音戏、冒腔、托腔、渔鼓 戏……在山东各地“占山为 王”、各领风骚。 “南昆、北弋、东柳、 西梆”，这是清初称霸京 华戏曲舞台的“四大天王” 。其中，“东柳”指的就是 山东的“柳子戏”。 这足以证明，山东戏 曲在清初就有了很高的知 名度。 这足以见证，济南“曲 山艺海”的桂冠绝非浪得 虚名。 由说唱艺术到戏剧表 演，这是中国戏曲发展的 必然历程。 一大批说唱艺人顺应 时代要求，改良旧曲老调 ，催生了一个又一个崭新 的剧种。 1935年，山东博山“鲜 樱桃”邓洪山开创“五音戏 ”之先河，成为一代戏曲 大师。 无独有偶，青州府广 饶县时家村（今属东营区 牛庄镇），一位叫时殿元 的琴书艺人旧瓶装新酒， 让《王小赶脚》和“孙斗 跑驴”浪漫邂逅，碰出了 时代的火花。 吕剧，这个崭新的剧 种，呼之欲出！ 自此，一代又一代的