画余味象

作者简介

朱万章，1968年生，四川眉山人，1992年毕业于中山大学历史系，获学士学位。2011年毕业于中国艺术研究院明清美术研究专业，获博士学位。现为中国**博物馆研究馆员，中国美术家协会理论委员会委员，中山大学特聘教授。从事明清以来书画鉴藏与美术史研究，著有《书画鉴考与美术史研究》《销夏与清玩：以书画鉴藏史为中心》等论著多种。近年研究领域开始涉及现当代美术史和文化评论。同时兼擅书画，尤以画葫芦著称，出版有《一葫一世界：朱万章画集》《学艺：朱万章和他的艺术世界》等。

内容简介

黄泽森人物画印记 传统人物画，向来以“成教化，助人伦”作为 其社会功能一的。在20世纪以来的中国人物画中， 这种社会功能被赋予了新的内涵。怎样让现代人物 画，既传递出一种新的人文精神，又不乏个体的笔 情墨趣，的确是困扰着很多人物画画家的一道学术 难题。在阅读广东人物画画家黄泽森的作品时，发 现这道难题被其以一种独特的方式写出了答卷，并 为现代人物画画家提供了一种新的参照体。 黄泽森以画舞蹈人物*为擅长。他曾远赴** ，观看各种优美的舞蹈，并以钢笔（或炭笔）速写 ，将所见所闻勾画出来。在此基础上，他紧紧抓住 人物的各种神态，直接以颜色、水墨或线条刻画出 各种舞姿，栩栩如生。其作品既有在**等舞蹈人 物之写生，也有创作的舞蹈人物。写实与写意相结 合，眼中人物与心中人物相掺和，具象与意象相融 合，形成了黄泽森人物画的重要特色。 黄泽森的舞蹈人物画，多是表现一种动感之美 。各种**，各种表情，一回眸，一翘指，一扬腿 ，一跳跃，都在其笔下表现出来，令观者仿佛亲临 其境。他所描绘的各式舞蹈人物画，既可以看作是 其历览各地舞蹈之后的纪实，又可以看作是其对于 舞蹈所蕴含之美的心灵解读。林墉称其舞蹈人物画 “是一种心中而来的冲动，是一种动极而来的美感 ”，可谓深得其画中三昧。 尤为特别的是，黄泽森在绘人物画时，不仅在 线条的勾画方面烂熟于心，在水墨的敷染、颜色的 配搭方面也可谓游刃有余。其线条，既有枯笔，苍 劲老辣；也有湿笔，苍润厚重。其灵动飘逸的线条 ，颇有吴带当风之遗韵。色彩方面，淡雅的赋色与 润泽的水墨相结合，使其画整体格调高雅，不落俗 套。看得出来，黄泽森在颜色的配搭中，不拘泥于 任何条条框框，赭色、黄色、花青、朱砂、胭脂红 ，以及浓淡干湿之水墨，都在相互映衫相互交融。 浓妆淡抹总相宜。清代画学理论家蒋骥在其《传神 秘要》中说：“气色在微茫之间，青、黄、赤、白 ，种种不同，浅深又不同。气色在平处，闪光是凹 处。凡画气色，当用晕法，察其深浅，亦层层积出 为妙。”黄泽森也许未必深谙此理，但在其人物画 中，却可看出其与古人暗合之处。在不经意中，其 人物画诠释了古人所谓的传神“秘要”。尤其是水 墨的晕染，颇有居廉式的撞水撞粉效果，显示其驾 驭水墨的技巧。此外，无论是宽阔如丈二匹者，还 是咫尺如扇面者，黄泽森都能将人物刻画得惟妙惟 肖，别具一格，体现出其高超的造型能力。 黄泽森的人物画，渊源有自。其画虽然具有浓 郁的时代特色，展现的是新时代的人物形象，但其 意境，仍取法于古。自晋唐以来的人物画诸家，都 是其私淑对象，而其从当代人物画家如杨之光等处 *是获益良多。因而，在其画中，不乏古法，也不