中华经典名著全本全注全译-历代名画记

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【原文】 或问余以顾、陆、张、吴用笔如何①。对曰：“顾 恺之之迹，紧劲联绵，循环超忽，调格逸易，风趋电疾 。意存笔先，画尽意在，所以全神气也②。昔张芝学崔 瑗、杜度草书之法③，因而变之，以成今草书之体势④ ，一笔而成，气脉通连，隔行不断。唯王子敬明其深旨 ⑤，故行首之字往往继其前行，世上谓之‘一笔书’⑥ 。其后陆探微亦作‘一笔画’⑦，连绵不断，故知书画 用笔同法。陆探微精利润媚，新奇妙绝，名高宋代⑧， 时无等伦⑨。张僧繇点、曳、研、拂⑩，依卫夫人《笔 阵图》?，一点一画，别是一巧，钩戟利剑森森然?，又 知书画用笔同矣。 ……” 【注释】 ①用笔：传统书画创作中的专业术语。指执笔、运 笔，笔锋在纸上形 成各种各样的点画图像的过程。在 书法创作中用笔是非常重要的内容，它包括锋法、笔法 、笔顺、笔势、笔意等内容。书法的各种书体中对用笔 的理解又各不相同，例如，用笔在楷书中指用毛 笔书 写有筋、有骨、有象、有势的正楷字，讲究各种笔画、 间架、结构所必需的技巧方法。具体而言，毛笔在纸上 的提、按、顿、挫或过、挫、回、扭、转、折等的运笔 技巧，楷书的学习由规矩入巧，通过日积月累的训练， 从而最终完成工整美观的楷书作品。用笔在中国画创作 中指所用的笔墨技法。南齐谢赫在《古画品录》中提出 “六法论”，“六法”中“骨法用笔”是相当重要的一 法。“骨法” 指中国画创作中的线条，用笔是保证线 条质量的关键，因此处理好骨法与用笔之间的关系是达 到“气韵生动”的最根本、最有效的手段。谢赫对于用 笔的好与不好也进行了区别，好的用笔有“奇”“纵横 ”“新奇”“超越”“历落”；不好的用笔有“困弱” “轻羸”等表现。谢赫之后用笔的方法逐渐趋向丰富和 完善。张彦远《历代名画记》中关于用笔的论述就有八 处，宋代沈括在《梦溪笔谈·书画》中也对用笔提出了 自己的观点：“大体源及巨然画笔，皆宜远观。其用笔 甚草草，近视之几不类物象；远观则景物粲然，幽情远 思，如睹异境。”由此可见，这种对用笔的重视和强调 ，是绘画艺术发展和成熟的标志。 ②意存笔先，画尽意在，所以全神气也：概括了顾 恺之绘画作品中笔墨与意境的关系。从绘画创作过程的 角度来看，“意存笔先”和“画尽意在”说的是绘画创 作的发端和收尾。绘画创作的全过程应该是经过了“意 存笔先”“意存笔中”，最后是“画尽意在”这一收尾 阶段。“画尽意在”依赖于“意存笔先”，依存于“意 在笔中”， 是对绘画创作更高境界的要求。画家完成 一幅作品后，他精心构思的意图在画上也留存了下来， 而“笔外之意”是对“画尽意在”境界的进一步升华。 元代汤垕在《画鉴》中说：“（顾恺之）笔意如春云浮 空，流水行地，皆出自然。”唐代张怀瓘《画断》评顾 恺之人物画：“象人之美，张（僧繇）得其肉，陆（探 微）得其骨，顾得其神。神妙无方，以顾为最。”认为