二月河论

作者简介

郝敬波，文学博士。江苏师范大学文学院教授，博士研究生导师。**大学 访问学者。主要从事中国现当代文学研究和文学评论，著有《中国新时期短篇小说论稿》等，在《文艺研究》等刊物发表学术论文六十多篇。主持**、省部级等社会科学基金项目三项。曾获“长江杯”江苏文学评论奖等奖项。

内容简介

“人间再无二月河。”这是一句感伤的怀念和叹息，带着些许民间质朴的惋惜，激起我们对“落霞三部曲”的多少阅读记忆。那宏阔的历史如此苍茫，如同我们的哀伤。 如果不是将文学视为谋生的工具，而是将它理解为一种**的精神形式，我们就可以记住二月河对文学*初的承诺和*终的坚守。——让我们首先做一个简短的回顾吧。 二月河，原名凌解放，1945年11月3日出生于山西省昔阳县。1948年二月河跟随同为军人的父母从昔阳渡河南下至河南陕县、洛阳。1958年父母调至邓县，小学刚毕业的二月河因考中学的结果没下来，一个人留在洛阳。十六岁父母又调离，他又一人留在邓县。二月河的学生时期因父母工作调动而频繁转学，后于南阳第三高中毕业。1968年应征入伍，随部队总后勤部工建206团前往山西大同进行施工任务。在每天开山、放*、打坑道、挖煤窑等工作的间隙，二月河阅读了大量历史书籍。后被任命为文化教员，几年后升任团部宣传科长。十年军旅生涯，是二月河重要的学习时期。 1978年二月河转业至南阳市***工作，业余时间开始研究《红楼梦》。红学家冯其庸鼓励其创作小说，二月河人生走向开始变化。随后二月河尝试创作了电影剧本《刘秀》《康熙》，未获成功。1982年10月第三次全国《红楼梦》学术研讨会在上海召开。会议间隙红学家们谈论清史，有学者提出，康熙除鳌拜、平三藩，解决**、***，融合满汉文化，促进民族一统，如此文治武功、雄才大略之人杰，居然至今仍无一部像样的写他的文学作品。一旁的二月河突然发言：“我来写！”大家皆一笑了之。 1984年年底，二月河正式开始《康熙大帝》的创作。写作多在每晚十点以后开始，至凌晨三点左右结束。1985年“康熙”系列**部《康熙大帝·夺宫初政》由黄河文艺出版社出版。1987至1989年，二月河每年一部，相继推出《康熙大帝·惊风密雨》《康熙大帝·玉宇呈祥》《康熙大帝·乱起萧墙》，完成了四卷一百六十余万字的“康熙系列”。香港、**随即出版，引起很大反响。1991年、1993年、1994年分别推出《雍正皇帝·九王夺嫡》《雍正皇帝·雕弓天狼》《雍正皇帝·恨水东逝》，完成三卷共一百四十余万字的“雍正”系列。1994至1999年又相继推出六卷本二百余万字的“乾隆”系列：《风华初露》《夕照空山》《日落长河》《天步艰难》《云暗凤阙》《秋声紫苑》。至此，二月河完成了三部十三卷五百余万字的“落霞三部曲”的鸿篇巨制。之后，二月河还与薛家柱合著历史小说《胡雪岩》，还出版有《二月河语》《密云不雨》《人间世》《旧事儿》等散文集。2018年12月15日凌晨，二月河与世长辞。 从上述简短的回顾中，我们足以看出二月河那种巨大的文学热情、惊人的创作毅力和非凡的创作能力。其历史小说创作的直接缘起是“我来写”三个字，这三个字是二月河的一个承诺。这个简短而庄重的承诺开启了他一生漫长的事业。从某种意义上说，文学创作并非他有意选择，而是起始于实现书写那段历史的念想和愿望。二月河为什么会选择历史题材？这似乎是一个简单的问题。偶然因素，兴趣使然，这些都可以作为答案。在许多人看来，历史叙事并不是什么具有探索意义的事情，远不如“先锋小说”等思潮创作那么令人炫目，带着神秘的迷人光芒，炫耀着技术创新的“先导”姿态。似乎任何人都可以从历史的、艺术的角度来指责历史小说，比如“历史观有问题”“缺乏现代性”“写出历史的本质了吗”“套路老旧”，等等。因此，真正的历史小说家要具有藐视所谓“思潮”的勇气，并具有把这种藐视的勇气转换成实践结果的耐力和能力。我们关注的正是二月河历史题材的选择方式，以及这种选择所体现出来的艺术旨趣，特别是在当时的文学场域中，这种选择所生成经验的可能性。 作品笔调深沉，客观冷静地回顾了**作家二月河的文学创作生涯。作者试图以*宏观的视角，在广阔的比较视阈中反思文学经验，引入多文本横向比较、分析，准确定位二月河在中国当代文学历程中的位置。