孟兆祯园林三书 中国园林理法

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（二）巧于因借，景到随机 园林有内外之分，但园景无内外之分。园 景并不是孤立的景。如何充分开辟与四周之间环 境的风景透视线，屏障一些有碍观瞻的所在，这 对于挖掘风景潜力有很大的作用。因此，传统上 有“嘉则收之，俗则屏之”的理论。 一般园内外互相“得景”称借景，园内互 相成景称对景。但在“园中有园”的布局结构中 ，亦可一概称为借景。借景又要“相因”，即需 要有借景的理由和因素。要巧于因借，做到临机 应变，景到随机，无可拘牵。常用的借景手法有 ： 1.远借。如扬州和镇江之间有宽广的长江 相隔。宋代欧阳修于扬州西北郊山岗上建“平山 堂”，以远借金山、焦山和北固山的景色。“平 山”的含义即“江南诸山，含青吐翠，飞扑于眉 睫而恰与堂平”。其堂上悬挂的楹联说：“过江 诸山到此堂下，太守之宴与众宾欢。”这种凭高 借远的做法是很普遍的。承德避暑山庄的“四面 云山”亭，安亭于满目云山之巅。须晴日，数百 里外的峦光云影都可奔来眼底，极目远舒，心境 为之一敞。 2.邻借，亦即近借。如北海和景山之互借 ，颐和园借景玉泉山（图38），以及瘦西湖与诸 相邻小园互借等。自颐和园“湖山真意”亭西望 玉泉山，借景入画恰如景题。 3.俯借和仰借。这包括居于高下两个景点 之间的互借和单方面的借景。如杭州西湖十景中 的“双峰插云”是仰借，而据山俯湖则是俯借。 4.应时而借。园林既是空间艺术，又是时 间艺术。一年四季有季相之分，一天早晚有朝夕 之情，加以阴晴风雨，可借之机何多？西湖之“ 苏堤春晓”写春景，“曲院风荷”绘夏景，“平 湖秋月”赏秋景，“断桥残雪”凭冬景（图39） 。颐和园之“赤城霞起”“寅辉”皆赏晨景，而 “夕佳楼”和“挹爽”又描绘夕景。 5.凭水借影。避暑山庄东面矗立的磐锤峰 （俗称棒槌山）孤挺独秀，是山庄主要借景之一 （图40）。除了直借外，西山近湖处设“锤峰落 照”亭，居此可领略夕阳抹金，天容倒山的水影 ，真是匠心独运。 6.遐想借意。作为一种艺术，园林容许带 有浪漫色彩的遐想。如石舫原是立于水中的，但 旧时避暑山庄如意洲上的“云帆月舫”和现存广 东顺德区大良镇清晖园的船厅却建在岸边陆地上 。云帆月舫为舵楼型的建筑，它借横逸的白云为 帆，借月光洒地为水，用“月来满地水，云起一 天山”的诗意造景，境界似乎更深。