套装 叶嘉莹作品四本(共4册)

作者简介

叶嘉莹，号迦陵。1924年出生于北京，毕业于辅仁大学国文系。1950年代任台湾大学教授，并在淡江大学与辅仁大学任兼职教授。1960年代应邀担任美国哈佛大学、密歇根州立大学客座教授。后定居加拿大，任加拿大不列颠哥伦比亚大学终身教授，并曾于1980年代至1990年代再度赴美，在耶鲁大学、印地安那大学讲学，1991年当选为加拿大皇家学会院士。自1970年代末返大陆讲学，先后任南开大学、四川大学、北京师范大学等校客座教授，1996年在南开大学创办中华古典文化研究所，设立“驼庵”奖学金。2008年，荣获中华诗词学会颁发的首届“中华诗词终身成就奖”。2012年6月获聘中央文史馆馆员，2013年荣获由中央电视台、文化部、国务院新闻办公室、国务院侨务办公室、中国人民对外友好协会、孔子学院总部／国家汉办共同主办的“中华之光”传播中华文化年度人物奖。 叶嘉莹一直从事中国古典诗词的教研，擅长以深入浅出的文字，把当代西方文学概念融会、应用于中国古典诗词的探讨和诠释中。她天资敏慧，才思出众，加上典雅细腻的文笔，以及浮世坎坷的忧患经历，使她在谈诗论词之际，以直悟配合精析，见解独到，卓然成家。

内容简介

第一讲 清词的复兴 清朝的词在中国文学历 史上，是词这种文学体式的 复兴时代。为什么说是词的 复兴时代呢？因为从宋朝以 后经过了元和明两朝，而元 朝兴盛的是曲（如散曲）， 是杂剧（如王实甫的《西厢 记》）；明朝兴盛的是传奇 ，像汤显祖的《牡丹亭》之 类。元明两代流行的是散曲 、杂剧和传奇。 我在以前的文稿中曾提 过词跟诗是不同的，曲子跟 词也是不同的（请参看叶撰 《论浙西词派》一文，见一 九九五年六月份《中国文化 》）。词要曲折深隐才是美 ，而曲子则要写得浅白流畅 才是美。词要有言外之意， 而曲则是说到哪里就是哪里 ，不需要有言外之意的联想 。关汉卿写过一套曲子，我 只念两句给你们听，关汉卿 说他自己：“我是蒸不烂、 煮不熟、捶不扁、爆不破、 响当当一粒铜豌豆。”这是 说他自己个性的坚强，这种 文学体式是让人这么一说一 唱，当下就觉得很好，它不 是让你去想它有什么言外的 意思。你一念就很痛快，曲 子的好处就是明白流畅，能 让人读后感到痛快淋漓的就 是好的作品。因为元、明两 朝曲子流行，所以元、明有 些文人就用写曲的办法来写 词，他们只是追求写得像曲 这样地流畅，什么都说完了 ，也就失去了词特有的曲折 深隐、富于言外之意的美学 标准。但是到了清朝，词恢 复了这种深隐曲折、有言外 之意的美学标准，所以清朝 是词的一个复兴时代，因为 它重新找回了词的美学标准 。 元朝、明朝文人都写曲 ，所以词写得不好，为什么 到了清朝词又写得好了？清