盛放（指尖的晨露新概念获奖者佳作经典散文卷）/绽放系列丛书

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三心斯可见 ⊙马璐瑶 周汝昌在《千秋一寸心》中曾有“三心”之说： “以我之诗心，鉴照古人之诗心，又以你之诗心，鉴 照我之诗心。三心映鉴，真情斯见；虽隔千秋，欣如 晤面。”后一句是能从诗词里寻觅知己后才能说的话 ，看似平常，其实底蕴深厚。所以给这篇文章起名字 的时候化用了周先生这句话，便觉不妥，现在还有多 少人能达到“三心”的境界？然而不妥也终归不妥了 ，总要有一个名字。我要是叫《无题》，冒犯了李商 隐，更不妥了。 期末考试，西瓜太郎君的鉴赏出了《牡丹亭》中 的“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，是所谓名 句。西瓜太郎君一向有古风，是厦大我敬重的几位学 者之一，想也不会太执拗于对错是非，便在卷子上写 “这曲子写成了对联，杀风景”，然后给多少分，就 请西瓜太郎君随意了。这句曲子写得确实不招我喜欢 。本来元人的散曲就独创不多，化用前人的东西占十 之三四，尽管偶尔有些化用得传神的句子，但读来不 觉让人厌弃。我见过最极品的是薛昂夫的《楚天遥过 清江引》，掂了前人的句子倒腾在一起，把曲子当大 锅菜熬。味道虽也不错，终究不入流。“良辰美景奈 何天，赏心乐事谁家院”这句体是用了谢灵运所说的 “四美”，“奈何天”、“谁家院”六字加得也略带 生硬。总之，不喜欢。 我记得有人问王敖觉得北岛的“高尚是高尚者的 墓志铭，卑鄙是卑鄙者的通行证”如何，王敖威武， 只说“那不是诗，是对联”。这句话真棒，如此像对 联的东西古诗词里面甚多。究其原因不过永明体之后 讲求格律对偶，倘若一旦“文贵形式”，难免会有写 成对联的对偶句（但也有佳句，比如“秋风吹渭水， 落叶满长安”）。比如说“无可奈何花落去，似曾相 识燕归来”。当年初读此句和同学开玩笑说这句词在 整首里面不太搭调，而且写得真像联子。后来才知， 这两句就是晏殊游赏大明寺时与王琪对的一个联子， 同叔本是纤侬之人，拿了这联子非常高兴，后来索性 作了一首《浣溪沙》，把这好联子嵌进去，觉得玉珠 宝椟美钗珍匣，算是所得其所了。我读却总感觉这首 词太雕琢，有意为之，浓妆艳抹的美人有什么看头？ 大一暑假曾经在我们省博物馆听了一场编钟音乐 会，感觉不错。最难忘的是伴了古琴唱李白的《子夜 吴歌》。李白的《子夜吴歌》承袭了乐府吴声，古题 新作本来就是旧有之传统。陆机就写了很多拟古诗， 大有化简为繁之功力，繁缛之后，读之索然无味。仿 古诗本就难有突破，更何况是仿了诗坛上不可逾越的 高峰呢？然而李白就是有这个功底，吴歌本是吴越一 带演唱的浓情艳句，四时往复恰配了唱相思。只是“ 长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情 ”这种相思实在开阔，是北方的格调，却用了吴越的 旧例。李白写过，谁还在意是不是乐府旧题，人间万 姓，只以为《子夜吴歌》就是“长安一片月”这一首 ，暗淡了多少人咳出来的心血？才华这种东西，不是 苦吟出来的。文章本天生，囊萤映雪之流，只能成个 小家。 文质彬彬是上乘，不行就天然去雕饰，再不然只 有等而下之了，难免被人说成对联。不是所有竖着写 的话都叫新诗，不是所有古文堆出来的五七句都叫近 体诗。 初中高中时候不知天高地厚写过一些所谓近体诗 ，把尾句押了韵，把五七言码成排，用点柳啊月啊的 意象，就是近体诗了。现在想想都觉得有趣，跟小孩 子过家家似的，当不得真。况且，就算真的写得像了 古人又如何？一出发就奔着别人足迹去的东西，就算 穷尽极致也不过如此。后来见今人仿古之作，只能笑 而不语。难得见有些灵气的，格律经不起推敲，大多 是少年之作。有的格律上苦下工夫，文字又像干柴， 比如说，咏三角梅。最近见的最棒的是聂绀弩先生的 自寿诗：“犹是太公垂钓日，早非亚子献章时。平生 自省无他短，短在庸凡老始知。”老先生八十岁说出 这种话，真是一句一把泪。除了老一辈的，文化节时 候收了个山大青衿文学社的稿子，里面一学长赵同学 的诗是真不错，尾联最出彩。我暑假给老马吟了几句 ，他笑笑说，你们以前写古诗都是小打小闹，现在知 道差距了？我说，是格调的问题。雕饰得没了真情， 一看就是浇了尿和泔水泡出来铜绿的仿古铜钱，让人 耻笑。有次下课跟西瓜太郎君说到赵同学的诗，我说 “谁谓朝廷终不复，将军死后有文臣”一句写范仲淹 我蛮喜欢的。西瓜君沉思一会儿，然后说，这句不好 ，化了前人的句子。之后我又说“几度梦中将海阔， 今朝都到水云边”，西瓜君就笑了，我至今不知道他 这笑是什么意思。前几日莫名其妙地跟一要补考西瓜 君科目的学长说起诗词来，我说活着的人写的难见深 情，又说现在觉得文笔都是浮云，最重要的是深情。 然后给他看了山大那位学长的诗作，说不做作，有真 情。补考学长不服，跟我争论到半夜。跟傻根儿当年 在火车站一样一直问我：“什么叫深情？什么叫深情 ？”没办法，深情难见，问一百遍现在也难见这样的 人。 P28－30