李清照集（名家选集卷）/中国家庭基本藏书

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如梦令 题解： 词记溪亭之游情境，或题作“酒兴”(《花庵词选》)，系李清照早年 作品。 徐培均《李清照集笺注》将此词系定为李清照25岁时(1108年)作，似 不妥。 靳极苍先生在《李煜李清照词详解》中，则更将其创作年代推至1128 年(时年李清照45岁)；靳先生说：“此词和《怨王孙》(湖上风来波浩渺) 一样，同是游大明湖之作。《怨王孙》词因情绪平淡，不似婚后之词有丈 夫，故定为婚前作。此词与之同，且很具少女风韵，所以也该是婚前在历 城时事。但‘常记’二字，可知非当时之作。顺境重当前，逆境追往事， 是人之常情。依此，此词应作于逆境，但不太严重时。” 靳先生所言均人情人理，但所得出的结论却似未必。这也许只是因为 先生对“常记”所历时段的过分强调上——先生言：“常记”指发生在很 早以前难以忘却的事——其实，所经历过的事，半载一年，说“常记”亦 不是不可。 李清照之游溪亭，当在及笄前后，一年多后忆及往事并言“常记”， 是可以成立的。 故在此依陈祖美等说，将其创作年代系定于1099年，时年李清照16岁 。 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡， 争渡，惊起一滩鸥鹭。 新解： 常记溪亭日暮，沉醉不知归路——常常想起在溪亭游玩欢饮的情景， 天黑下来了，酣醉的人，忘了回家的路。常记：《全芳备祖》作“尝记” 。溪亭：济南七十二名泉之一，位于大明湖畔；亦有说泛指溪边亭阁；还 有一说是确指一处叫“溪亭”的地名。日暮：太阳将落的时候，即傍晚。 兴尽晚回舟，误人藕花深处——兴致尽时，回舟已晚，偏偏又把船划 进了莲花丛中。藕花：荷花，莲花。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭——大家都争着往外划，桨声、嬉闹声， 惊得一滩鸥鹭都飞了起来。争渡：竞渡，即争着渡。亦有注者解“争”为 “怎”，似不如“争”好。唐·王维《从军行》：“笳悲马嘶乱，争渡金 河水。”唐·刘禹锡《堤上行》：“日暮行人争渡急，桨声幽轧满中流。 ”鸥鹭：两种水鸟，皆善捕食鱼类。鸥为鸥科水鸟的通称，嘴弯曲，背苍 灰，腹白色，常见的有海鸥、银鸥等，常飞翔于海洋或江湖之上；鹭为鹭 科水鸟的通称，嘴、颈皆长，常见的有白鹭、苍鹭等，多栖于沼泽之中。 这里泛指水鸟。 新评： 少时初读此词便甚是喜欢，但除了觉其明白如话、朗朗上口、情辞酣 畅、生动自然之外，确也说不出更多妙处。后来读到古今学人诸多评价并 体味再三，才深信小令不小，可谓叙述简约、景象开阔、静动相生、出神 人化——溪亭、日暮、藕花、鸥鹭……构成一幅清新淡雅、却又绚丽豪华 的荷塘美景图；而回舟、误人、争渡、惊起……则让人仿佛听到了水声、 桨声、笑声、鸟声交织和鸣的动人乐章。 也可以说是画中有乐、乐里有画吧。 说这幅画清新淡雅，是因为我们可以把其看作是素描或者是水粉；说 绚丽豪华，是因为把它看作是一幅油画亦未尝不可——远处，落日入水、 霞光满天；近处是大片的荷花。荷花丛中的小船上美人如玉，醉酒的脸庞 艳如桃花，神态娇憨…… 此情、此景、此词，或正如前人所云：“横竖都是烂漫。” 双调忆王孙 题解： 古往今来，在有关李清照词的辑本中，几乎都将此词题作《怨王孙》 。这是因为：在现存《漱玉词》最早的版本——宋代曾端白的《乐府雅词 》里，便将调名误作此，以致此后以讹传讹。直到1992年，周笃文先生在 《李清照作品赏析集》(巴蜀书社版)里方纠其讹，改其为《双调忆王孙》 。兹从之。 与《如梦令》(常记溪亭日暮)一样，此词亦是词人少女时代的游湖赏 景之作。在明·陈耀文所编《花草粹编》及清·沈辰垣等编的《历代诗馀 》里，亦被题作《赏荷》；而在《词谱》、《碎金词谱》中，则将其题为 无名氏词。或因其故，徐培均先生《李清照集笺注》未录此词，似不该也 。 湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无 穷好。 莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也 恨、人归早。 新解： 湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少——起风了，湖面上水波浩荡， 无边无际。已是深秋时节，湖中荷花凋零，难得见到几朵；荷香亦淡，只 剩下几缕残香。浩渺：形容水势辽阔无边。暮：晚，将尽。唐·杜甫《岁 晏行》：“岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。”红稀香少：指秋花凋落 稀少。红、香，均指代花。 水光山色与人亲，说不尽、无穷好——秋水澄澈，青山妩媚，充满灵 性和柔情，令人备感亲切，真是说不完、道不尽的美好啊！ 莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草——莲子长成，荷叶已衰，然而 湖边的蘋花和汀草上却挂着水珠儿，就像被清露洗过一般，鲜艳亮丽，清 碧一片。蓣花汀草：水中的蘋花，汀上的小草。蘋：多年生浅水草本植物 ，茎柔软细长，秋季开花，也叫田字草、四叶菜。汀：水边平地或湖中小 面积陆地。宋·寇准《江南春》：“江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。 ” 眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早——那些在沙滩上睡觉的鸥鹭，竟 然头也不回，它们肯定是生我的气了，嫌我辜负了这美丽的风光，回去得 这般早。眠沙：睡在沙滩上。似也恨：似乎也在埋怨。 新评： 自宋玉的“悲哉秋之为气也”问世以来，骚人墨客笔下的秋景便总是 显现出悲凉萧瑟的情调：唐·杜甫有“万里悲秋常作客”，南唐·李后主 有“寂寞梧桐深院锁清秋”，宋·柳永有“多情自古伤离别，更哪堪、冷 落清秋节”……就连李清照自己的名句“帘卷西风、人似黄花瘦”，也不 能说不包含着浓厚的悲秋成分。然而在这首词中，李清照却既不写“黄花 ”的惆怅，也不写“梧桐”的寂寞，而是以舒缓淡远、亲切感人的笔调， 为我们描绘了一幅充满生机的秋之画图。 按说，“秋已暮”了、“荷叶老”了，“莲子已成”，“红稀香少” ，当我们看到这样的情景时，本该是有些怅惘或感伤的，可是我们却没有 ，为什么？ 因为“湖上风来”，此风不是那“卷帘西风”，不仅毫无萧瑟之气， 而且酣畅淋漓，吹得碧波万顷、浩浩渺渺；因为“水光山色与人亲”、“ 清露洗、蘋花汀草”，绝无感伤之意；更因为“眠沙鸥鹭”都已通晓人性 ，它们因游人归早怅然不快，是以不愿回首作别…… 一句话，是因为词人将自己纯真的情感、青春的活力注入了眼前的秋 景，将大自然人情化、感情化，从而也就使得整首词达到了人景相亲、物 我两忘、心交神会之境。 这样的秋游之作，在北宋词坛，确是不多见的。 P1-3