上街！寻找超艺术托马森

作者简介

作者 | 赤濑川原平（Genpei Akasegawa 1937—2014），日本前卫艺术家、评论家、作家，1937年出生于日本横滨，考入武藏野美术大学油画专业不久便退学，开始参与独立艺术展，作品《千元札》受到社会广泛关注。20世纪70年代起，开始在《朝日周刊》《GARO》等杂志发表漫画，同时以尾辻克彦的笔名创作小说， 1979 年获得中央公论新人奖，1981年获得第84届芥川奖。1986年与建筑家藤森照信、插画家南伸坊等人发起“路上观察学会”，从艺术与生活的临界点对都市空间进行漫游、考察，掀起一股“路上观察”热。主要著作有《樱画报大全》《上街！寻找超艺术托马森》《东京路上探险记》《名画读本》《千利休》等。 译者 | 唐诗，日本北海道大学文学硕士。编辑、译者。译作有《深濑昌久：渐渐变成乌鸦的男人》（濑户正人）、《立花》（川濑敏郎）、《原田治的美术笔记》（原田治）等。

内容简介

正式开始考察之前，为了明确以下论述，我想在此确认一下托马森的定义。 “附着于建筑物且被保存得很美的无用之物。”这就是托马森的定义。 其中，最不容忽视的一点是“保存得很美”。 ——选自《高田马场三角区》 所谓托马森就是如此——当一座古旧的城市在苦痛中蜕变成一个崭新的城市时， 托马森会在这磨合的嘎吱嘎吱声中一个接一个诞生，而后逐渐消失。 ——选自《双层住宅印章》 能被称为托马森的，往往是些令人生畏的事物。 它们大多被埋在混凝土里，发现它们，就和挖掘尸体一样。 时不时会感到毛骨悚然，是因为现场有幽灵存在吧？建筑物的幽 灵，抑或空间的幽灵。空间也是有生命的，或者说，人类为一些空间赋予了生命，这类空间是被人类意识介入的空间。有生命的 空间自然也会面临死亡，空间的幽灵也会随之出现。不管怎么说， 能够察觉这一切的，唯有人类。而对人类来说，对此感到恐惧的可能性更大。这种恐惧不是瞬间喷发的，可怖之处会分裂成很多微小的个体分开出现，有时还会显露出诱人怜爱的模样。 ——选自《悄悄喘息的尸体》 最近在街上漫步的时候，“地域再开发”这几个字进入了我的视线。我感到恐惧，因为这将 使本就岌岌可危的“超艺术”根绝。我若不时刻 携带相机，就有可能错过时机。“超艺术”实在 是脆弱易逝——这是我最近的感想。只要觉得它 有一分相像，就应该记录下来。就当我是杞人忧 天吧，记录超艺术已是当务之急。 ——选自《双层住宅印章》 我们只是觉得路上观察学很有趣，想了解这份“有趣”的背 后到底是什么，于是在好奇心的驱使下深入街头巷尾。……人类的新价值观已在路上探头，对于想了 解其本质的这份好奇心，我们不得不更加认真地对待了。不过，想要追上这份“有趣”，看清其本质，必须以玩笑为动力，否则无法前行。毕竟驱动自己是一件很难的事。 ——选自《中国托马森工厂的实况》 我们这些托马森观测中心的成员，追逐着超艺术，在城市的缝隙间来回穿梭，不 知不觉就踏入了城市的子宫深处。在那里，我们见到了尚未剪断 脐带、处于不稳定状态的超艺术，被它所经历的复杂的戏剧性事件淋得浑身湿透。 ——选自《被高楼吞没的城市》 它就和勒· 柯布西耶的朗香教堂一样美丽，也会让人想起徕卡相机的机身。在它身上，我能看到精工匠造的物体曲线。比起偶然 的产物，我更愿意相信它是地下洞窟中的坟墓。既不是人的坟墓，也不是猫的坟墓，而是空间的坟墓，是曾经存在过的楼梯空间的坟墓。在金字塔之类的地方，应该也有这种类型的托马森吧。 ——选自《悄悄喘息的尸体》 托马森是发生在人工空间里的畸变，沿着都市不动产的活断层出现，因此，托马森只可能在都市中被发现。然而，通过来自今治市的报告，我们发现，托马森有时也会在田园风光中闪现，都市结构变成粉末之后，会飘散到田园之中。 我们再深入地想一想。大自然、田园之类的地方有时会令我们感到厌烦，这种情绪因何而生？我无论如何也想不明白。总而言之，那里有某种未知的事物让我们感到厌烦，乡下的年轻人对此难以忍受，于是选择背井离乡，来到东京。其背后的原因是，东京有托马森。 ——选自《托马森，没入大自然》 世间万物本就如此。所谓托马森，不过是我们在都市之中目击到的一瞬间的错位。错位的光线在下一秒就会没入都市的各个 角落。都市包容着在其内部不断堆积的错位的托马森，连同它们 一起，等待着被大自然吞没的命运。名为“都市”的物件，是因 人类活动而产生的大自然的短暂现象，总有一天会崩溃，再次没 入大自然之中。 ——选自《托马森，没入大自然》 ◆抛掉计划，上街去！长销不衰的“路上观察学”入门秘笈，CITY WALK界首部实践指南 ◆徐冰、刘柠、严飞、btr齐声推荐，打通社会学、城市研究及艺术实践的绝妙文本 ◆传奇先锋艺术家、芥川文学奖获得者、跨界漫画家赤濑川原平经典作品 ◆以无目的的闲逛，在效率之外，保卫无聊，呼唤不为任何事物所用的自由